ARRI Orbiter Fresnel Set – Projecteur LED pour la production cinéma professionnelle.

Projecteur LED 500W RGBACL avec zoom Fresnel motorisé et contrôle réseau pro. Pour tournage, TV, streaming et live.

Quand un plateau exige une tête unique capable de “pousser” comme une source dure compacte tout en gardant une discipline colorimétrique stable au milieu de sources mixtes, le ARRI Orbiter Fresnel Set (Bare Ends) répond à un cahier des charges précis : caractère source ponctuelle, géométrie de faisceau Fresnel motorisée, et pilotage compatible avec les réseaux DMX et IP d’un studio ou d’une régie.

Ce kit associe la tête Orbiter à l’optique Fresnel 15–65°, à un panneau de contrôle amovible alimenté en PoE et à un câble de panneau 15 m pour une utilisation à la main ou déportée. Il ajoute un câble secteur powerCON TRUE1 TOP de 3 m en extrémités nues avec interrupteur en ligne, pratique pour les distributions sur mesure en gril, en car régie ou en plateau fixe.

Puissance élevée 500W.

L’Orbiter fonctionne à 400 W nominal avec une consommation 500 W maximum, sur une entrée 100–240 V AC. Pour les tournages sans réseau secteur fiable, la tête accepte aussi une alimentation 48–52 V DC via XLR 3 broches, ce qui ouvre la porte aux packs batterie et aux distributions DC régulées pour interviews silencieuses, rigs voiture, toits, ou extérieurs nocturnes.

La signature est celle d’une source ponctuelle (ouverture 42 mm sans optique), donc avec des ombres nettes et un rendu spéculaire utile en packshot, surfaces brillantes, verre et textures. À titre d’ordre de grandeur pour la plateforme, des données photométriques communiquées donnent jusqu’à 178 000 lx à 1 m à 5600 K avec réflecteur, et environ 21 000 lx à 1 m sans optique ; en Fresnel, le niveau varie selon l’angle de zoom, mais ces chiffres situent la marge disponible pour les hauts diaphragmes et les longues portées.

En télévision multicaméra ou streaming, cette réserve de puissance aide à conserver l’exposition après diffusion, drapeaux et coupe-flux, et à maintenir l’autorité du faisceau quand le Fresnel s’ouvre pour couvrir un bureau, un canapé ou une zone de jeu.

Optiques interchangeables dont un Fresnel motorisé.

L’Orbiter repose sur une monture d’optiques interchangeables, ce qui permet de changer de rôle sans changer de tête. Dans cette configuration, l’outil central est la Fresnel 15–65°, avec un faisceau contrôlé et un champ régulier, typique d’un Fresnel “cinéma” avec ombre unique douce.

Le zoom est entièrement motorisé. Les changements d’angle ne nécessitent pas forcément un accès physique à la tête : réglage local via le panneau, ou réglage à distance via DMX/RDM et pilotage IP. Le positionnement devient reproductible, utile quand un plateau doit rappeler un “key à 32°” sur plusieurs jours, plusieurs décors ou plusieurs épisodes.

La partie Fresnel est donnée à environ 340 × 380 × 370 mm, pour un poids d’environ 4,5 kg, avec un diamètre de lentille de 285 mm. Ces dimensions comptent pour le choix des cases, la place en gril et la gestion du porte-à-faux sur perches. La tête se monte sur spigot 28 mm (junior) et autorise un basculement ±90° en conditions sèches ; avec une protection pluie, la limite d’inclinaison en environnement humide est spécifiée séparément, ce qui sécurise les implantations sous bruine ou brouillard.

Moteur RGBACL avec plage 2000K à 20000K.

Le cœur est le moteur ARRI Spectra en mélange RGBACL (six couleurs). Pour un acheteur pro, l’enjeu est la réponse caméra : blancs stables sur une plage très large et saturation contrôlée, sans ruptures de spectre qui peuvent compliquer les peaux, les cyans ou les ambres profonds sur certaines LED.

La plage calibrée 2000–20000 K couvre l’ambiance “pratiques chaudes” jusqu’aux cues froids, aux plateaux VFX et aux accords avec murs LED. Dans la zone critique 3200–5600 K, le mode haut rendu annonce CRI > 98, TLCI > 95 et TM-30 > 94, exactement là où les chaînes TV, les interviews beauté et les workflows corporate tolèrent peu les dérives.

Les modes servent les usages terrain : gélatines pour rappeler vite un look, coordonnées x/y pour coller une caméra ou une LUT, et source matching pour cohabiter avec tungstène, HMI ou LED plus anciennes. L’ajustement vert–magenta est continu (de full minusgreen à full plusgreen) et ECC autorise un affinage canal par canal quand un simple décalage de teinte ne suffit pas.

Pour la haute cadence et les rampes d’exposition, la gradation descend à 0% avec plusieurs lois (linéaire, exponentielle, logarithmique, courbe S). C’est utile en régie quand le desk doit produire des fondus cohérents, et en tournage quand l’opérateur caméra travaille sans “marches” visibles sur une source dure.

Multiples options de contrôle.

L’Orbiter accepte DMX512 en 8 bits et 16 bits, plus RDM (E1.20) pour le retour d’état et la gestion bidirectionnelle. En environnement sans câble, le support LumenRadio CRMX autorise DMX et RDM, donc une intégration simple dans les parcs location et les plateaux broadcast.

En infrastructure réseau, compatibilité Art-Net et sACN, avec EtherCON entrée/sortie pour le chaînage. Le panneau amovible via PoE est un atout quand la tête est perchée, suspendue sur pont ou placée en angle difficile : l’interface reste accessible à hauteur d’homme sans bouger la lampe. L’écran du panneau est d’environ 10,2 cm, suffisant pour des vues graphiques claires (faisceau, couleur, intensité).

Un portail web interne apporte une voie de configuration et de suivi depuis un poste réseau, pertinent en gril permanent ou en studio multi-plateaux. Les ports USB et la carte SD facilitent la gestion logicielle et les profils quand une installation standardise des looks sur plusieurs têtes.

Le détail “Bare Ends” a une conséquence opérationnelle : un câble powerCON TRUE1 TOP en extrémités nues permet une terminaison directe vers des looms maison, des racks de distribution ou des connectiques imposées, sans empilement d’adaptateurs ni incertitude sur le soulagement de traction. En B2B, cela réduit les variables au moment de l’intégration.

En interview, le Fresnel motorisé permet de passer d’une clé serrée et contrastée à une clé plus large (après diffusion) sans déplacer le pied. En télévision, il peut jouer un “spécial” rappelable ou un contre qui résiste aux changements de blocage. En streaming, il traverse grilles, eggcrates et drapeaux tout en gardant l’intention colorimétrique, surtout quand pratiques et murs LED compliquent le spectre.

Si vous recherchez une tête unique au comportement de source dure, avec une colorimétrie maîtrisée et un pilotage compatible DMX/IP, le ARRI Orbiter Fresnel Set (Bare Ends) constitue une option cohérente pour sociétés de production, plateaux TV, cars régie et studios de streaming haut de gamme.