En quoi les objectifs vidéo diffèrent-ils des objectifs photo?

En tournage cinéma, TV et streaming, un objectif est un module étalonné. Un objectif cinéma doit fournir une transmission en T-stops fidèle, des courses longues et fluides, une respiration de mise au point très contenue et une compatibilité mécanique immédiate (suiveur de point, matte box, moteurs). Les optiques photo privilégient souvent l’autofocus et la compacité.

T-stops vs f-stops : exposition réellement mesurée

En photo, l’ouverture est indiquée en f-stops (ratio géométrique). En vidéo, on travaille en T-stops, valeurs mesurées en laboratoire qui intègrent les pertes de transmission. Deux objectifs réglés à T2.8 donnent la même exposition, ce qui accélère l’alignement multi-caméras et sécurise la marge HDR. Exemple concret : DZOFilm Arles 50 mm T1.4 (iris 16 lamelles, face avant 95 mm) pour de vraies valeurs T à pleine ouverture.

DZOFilm Arles 50 mm T1.4 — prime cinéma plein format, iris 16 lamelles, face avant 95 mm.

Précision mécanique pour l’assistant caméra

Les fûts cinéma offrent une course de mise au point étendue (270–300°), des engrenages 0,8 MOD sur focus/iris/zoom et des repères gravés bilatéraux. Le DZOFilm Vespid Prime 50 mm T2.1 propose 270° de rotation, une face avant 80 mm et couvre Ø46,5 mm (FF/VV) avec une respiration très faible : un rack 0,46 m (≈1,6 ft) → infini reste stable au cadre.

Vespid 50 mm T2.1 — prime FF/VV compact avec 270° de course et faible respiration.

Respiration de MAP (focus breathing) maîtrisée

La respiration se traduit par une variation d’angle de champ en cours de MAP, perçue comme un micro-zoom. Les optiques cinéma utilisent des groupes flottants et une sortie plus télécentrique pour la contenir. Vespid et Arles 50 mm maintiennent la perspective et la résolution de bord, ce qui facilite le montage A/B et le tracking VFX.

Zooms parfocaux et ouverture constante

Un zoom cinéma doit conserver la mise au point et la transmission sur toute la plage. Le kit DZOFilm Pictor 20–55 mm T2.8 / 50–125 mm T2.8 est parfocal en Super 35 : la MAP calée à 50 mm reste nette à 125 mm, l’éclairement demeure à T2.8. Face avant unifiée 95 mm, positions d’engrenages identiques ; les changements de focale ne nécessitent pas de re-positionner les moteurs. Distances mini : 0,60 m (≈2,0 ft) et 0,80 m (≈2,62 ft). 

DZOFilm Pictor — zooms S35 parfocaux, T2.8 constant, face avant 95 mm.

Spécificités des anamorphiques

Pour retrouver l’esthétique scope (bokeh ovale, flares horizontaux, champ plus large à surface capteur égale), l’objectif Laowa Nanomorph 85 mm T2.9 1,5× LF (Amber) maintient un rapport 1,5× constant de 0,70 m à l’infini, évitant les déformations selon la distance. Le traitement « amber » produit des streaks maîtrisés avec un contraste préservé. Course de MAP 270°, doubles échelles, face avant 80 mm, filetage 77 mm.

Laowa Nanomorph 85 mm T2.9 LF — 1,5× anamorphique constant, flares ambre contrôlés.

Écosystèmes de zooms et flexibilité de format

Certains zooms proposent une modularité de format. Le Laowa OOOM 25–100 mm T2.9 couvre le Super 35+ nativement ; le bundle ajoute un multiplicateur 1,4× pour atteindre ≈46 mm d’image utile (plein format) et un module anamorphique 1,33× arrière pour du 2,4:1 à partir d’un capteur 16:9. MAP/zoom internes pour la stabilité sur gimbal, course de MAP 300°, distance mini 0,60 m (23,6″).

Laowa OOOM 25–100 mm T2.9 — mécanique interne, comportement parfocal, modules FF et scope.

Zooms servo broadcast (ENG)

En ENG et plateau, la référence reste le B4 motorisé. Le Fujinon UA18x7.6BERD couvre 7,6–137 mm (15,2–274 mm via l’extender 2×), F1.8 au grand-angle, encodeurs 16 bits pour les graphismes virtuels, mise au point mini 0,60 m (≈2,0 ft). Anti-backlash, cruise zoom et commande série assurent une cinématique régulière en news/sport.

Fujinon UA18x7.6BERD — zoom ENG 18× avec extender 2× intégré et contrôle servo complet.

Montures et diamètres frontaux

La standardisation (monture PL, bagues shimables) garantit la justesse du tirage optique. Les faces avant 80/95/114 mm assurent la compatibilité matte box entre optiques. Dans la pratique : Arles = 95 mm (filtre M86), Pictor = 95 mm avec entraxes identiques, Nanomorph LF = 80 mm (filetage 77 mm). Moins de re-rig, moins d’erreurs.

Iris continu et linéaire

Un iris cinéma est continu (sans crans) et linéarisé en transmission, pour des transitions d’exposition propres sous gradateurs ou LED walls. Vespid ~58°, Arles ~80°, OOOM ~50,5° : ces amplitudes se pilotent au posemètre plutôt qu’au firmware, utile en multi-cam UHD/HDR.

Construction optique pensée pour le mouvement

Groupes flottants, MAP interne et sortie télécentrique stabilisent le centre optique, réduisent la respiration et maintiennent le contraste face aux sources dans le cadre. Les iris 13–16 lamelles arrondissent les hautes lumières, tandis que les traitements visent une gestion de flare contrôlée sans halos parasites.

Pourquoi une optique photo montre ses limites en vidéo

Focus-by-wire, course courte, respiration marquée, ramping d’exposition et fût extensible compliquent la MAP marquée et le travail sur gimbal. Les objectifs cinéma apportent une mécanique répétable, une ouverture sans crans, des échelles gravées et une colorimétrie homogène d’une focale à l’autre.

Configurations types

Prime FF/VV polyvalent : DZOFilm Vespid 50 mm T2.1. Prime ultra-lumineux : DZOFilm Arles 50 mm T1.4. Kit S35 à deux zooms : DZOFilm Pictor 20–55/50–125 mm T2.8. Zoom modulaire (scope/FF) : Laowa OOOM 25–100 mm T2.9. Zoom ENG : Fujinon UA18x7.6BERD.

Conclusion

La différence essentielle tient au comportement en mouvement : transmission fiable, mécanique répétable, respiration contenue et zooms parfocaux. En choisissant des optiques qui respectent ces critères, l’éclairage, la MAP et le live gardent une cohérence de plan à plan.