La visée mérite aussi une vérification. La BURANO propose une désanamorphose 1,5x, mais DZOFilm signale que certains hybrides réclament un micrologiciel récent ou un moniteur externe. Dites-nous sur quel boîtier et dans quel format vous tournez : nous vérifions avec vous couverture et aperçu avant la commande.

Pour le pointeur, la bague tourne sur 270° et se lit en mètres. Cette course n'est pas linéaire : mieux vaut donc répéter les bascules de point au moteur sans fil avant la prise. L'iris couvre la plage T2.1–T16 en 51,96°, la course la plus courte de la gamme. Aucun décalage de netteté n'apparaît en fermant, et le pompage demeure discret.

Le côté hybride de l'optique tient à son iris elliptique à 14 lamelles. Sans dépasser une compression de 1,5x, il étire les sources floues en ovales fins, ce bokeh en cascade que l'on associe d'ordinaire au 2x. Les vitrines d'une avenue commerçante, le soir, se transforment en colonnes de points allongés. Chez Fstoppers, ces ovales se pincent en œil de chat à T2.1 et s'arrondissent une fois l'iris refermé ; RedShark signale quelques contours tronqués. Les hautes lumières s'éteignent en douceur, et des étoiles se dessinent dès T2.8 autour d'un soleil rasant.

Repris de la série Pavo, le traitement neutre n'ajoute aucune dominante aux flares. Les lampes orangées d'un tunnel routier tracent un trait ambré, un projecteur de stade un trait blanc, et l'étalonneur n'a pas à composer avec une teinte imposée par l'objectif. Sous des sources propres, RedShark a observé une ligne blanche accompagnée de reflets sarcelle. Sans source directe, l'effet se fait rare : un flare se prépare donc avec le chef électricien.

La mise au point descend à 0,53 m du plan capteur, soit une quarantaine de centimètres devant le verre avant. Au grandissement maximal de 0,111x, nous calculons environ 22 cm de sujet sur la hauteur d'un capteur de 24 mm. Les fuseaux d'une dentellière ou un visage entier remplissent l'image, sans bonnette.

Le groupe cylindrique placé à l'avant garde au facteur la même valeur jusqu'à cette distance, ce qui limite d'après DZOFilm les « mumps » anamorphiques, cet élargissement des joues sur les plans serrés. Fstoppers y trouve un autre avantage : un facteur stable permet de traiter la désanamorphose par lots en postproduction, un vrai gain sur des dizaines de rushes d'interview.

Sur le rig, passer au 32 ou au 75 mm ne dérange presque rien. Les trois partagent un avant de 80 mm, taillé pour un compendium clipsable, un filetage M77 et des couronnes au module 0,8, ce qui, d'après Fstoppers, évite de rééquilibrer le stabilisateur ou de déplacer le moteur de point. Le LiDAR du DJI Ronin 4D figure aussi parmi les compatibilités citées par DZOFilm.

Seule la monture PL est proposée, une contrainte de structure d'après le fabricant. Quatre encoches permettent de lui faire faire un quart de tour pour les livrables verticaux, et le flare se redresse avec elle. L'arrière court accepte les tiroirs VND et les bagues PL, et les adaptateurs Octopus, vendus à part, conduisent vers les boîtiers E, L et RF. Le tirage se règle par cales pour chaque caméra, sans molette rapide : prévoyez ce temps en préparation. Cales, vis, tournevis T6, bouchons et autocollants sont fournis.

Purement mécanique, cet objectif ne transmet aucune donnée à la caméra et n'accepte ni Cooke /i ni autofocus : le relevé destiné aux VFX se fait à la main. Son corps d'aluminium, teinté titane et traité contre les traces de doigts, tient de −30 °C à 70 °C, sans étanchéité aux intempéries.

Reste la question de la rentabilité. Cette optique cinéma monture PL travaille surtout sur les films de marque, les clips, les séries web et les interviews au rendu cinéma ; une société qui tourne souvent en anamorphique peut y remplacer la location par l'achat. Les paysages exigeant des coins impeccables relèvent d'autres outils, rappelle Fstoppers, qui range la série parmi les choix de style.