Le traitement neutre ne colore pas le trait horizontal : sa teinte vient tout entière de la lumière qui frappe la lentille frontale. Dans le spot d'un assisteur automobile, le gyrophare orange d'une dépanneuse arrêtée sur la bande d'arrêt d'urgence dessine un trait orange, et les phares du véhicule secouru, un trait blanc. Encore faut-il que la source vise l'objectif. Les tests réalisés depuis la sortie de la série décrivent des flares discrets et peu fréquents, que le soleil dans le champ déclenche le plus souvent. Filmé de nuit, un passage couvert parisien, avec ses vitrines et ses globes allumés, conserve ainsi une image propre et des contrastes intacts. Sur les fûts, l'encre vermillon des gravures identifie la version neutre ; la version bleue utilise du cobalt.

Les trois objectifs arrivent en monture PL dans une seule valise rigide. Pour chaque optique, celle-ci prévoit une baïonnette EF avec son bouchon arrière et un jeu de cales ; s'y ajoutent deux sachets de visserie, un tournevis, les bouchons avant, les bouchons arrière PL et des autocollants. D'après la notice DZOFilm, les cales n'interviennent pas dans le passage en EF. Lorsqu'une caméra présente un léger écart de tirage, la bague de réglage logée au dos de chaque fût rattrape jusqu'à 0,2 mm dans un sens ou dans l'autre, objectif monté, une fois sa vis Torx T6 desserrée ; la mire en étoile utilisée pour vérifier l'infini se télécharge chez DZOFilm. Au-delà, place à un revendeur agréé. La bague de point, repérée en mètres, parcourt 270°, et les couronnes au module 0,8 ne changent pas de place d'un fût à l'autre. La course d'iris, elle, varie (59° au 32, 63° au 55, davantage au 100) : un moteur sans fil s'étalonne donc pour chaque optique. Un même compendium se fixe sur les faces avant de 95 mm, les filtres vissants prennent le pas M86, et rien ne transite électroniquement vers la caméra.

Pour une maison de production, ce kit d'objectifs anamorphiques réunit trois valeurs de plan de base : un grand-angle, une focale de portrait et une longue focale que le kit A ne propose pas. Les 28, 40 et 75 mm viendront plus tard s'insérer entre ces focales, et les 135 et 180 mm de la série reprennent la même face avant de 95 mm. Une fois associées au Marlin 1.6x Expander, accessoire à acheter à part, les trois optiques atteignent aussi les capteurs plein format et VistaVision ; elles y deviennent l'équivalent de 51, 88 et 160 mm, et le Marlin coûte près de 1,5 IL. Équipé pour le PL comme pour l'EF dès le déballage, le kit accompagne la société d'un plateau de fiction à un tournage institutionnel.