DZOFilm Pavo 32mm 2x Anamorphic T2.1 PL & EF Mount (S35) Neutre

Focale la plus large du set B (32, 55 et 100 mm), le DZOFilm Pavo 32mm 2x Anamorphic T2.1 PL & EF Mount Neutral signe le plan large d'une séquence en laissant aux visages des proportions naturelles. En largeur, le facteur anamorphique 2x lui donne le champ d'un 16 mm sphérique ; en hauteur, il garde la perspective d'un 32 mm. Deux comédiens face à face dans un compartiment de train tiennent dans le cadre, paysage défilant derrière la vitre.

Côté couverture, 31,5 mm de cercle image : le format visé est le Super 35, et les open gate les plus larges en débordent. Enregistrée en 6:5, l'image désanamorphosée tombe d'emblée en 2,4:1. Le point se fait dès 0,4 m entre sujet et capteur : les mains d'une fleuriste nouant un bouquet occupent alors l'écran.

Le traitement neutre n'impose aucune couleur aux flares : leur traînée horizontale adopte celle de la lumière qui la fait naître. Les guirlandes d'une guinguette restent dorées, l'écran d'un smartphone garde sa lueur froide, et une rue nocturne semée de sources ne se couvre pas de voile. Avec ses 15 lentilles réparties en 13 groupes et son diaphragme à 16 lamelles, l'objectif dessine des flous d'arrière-plan elliptiques et réguliers. À T2.1, un léger tourbillon gagne la périphérie puis s'estompe quand on ferme ; le barillet, modéré, se gère au cadrage.

Le Pavo sort d'usine en monture PL, avec dans la boîte une baïonnette EF, deux sachets de vis, un tournevis et un jeu de cales. Après conversion, le tirage se vérifie sur la caméra elle-même, avec ±0,2 mm de marge. D'un Pavo à l'autre, la denture au module 0,8 se retrouve au même endroit, ce qui laisse bras de moteurs et porte-filtres à leur place. Point sur 270°, diaphragme sur 59° seulement, de quoi corriger l'exposition d'un geste court. Distances gravées en mètres ; faute d'électronique, focale et ouverture se notent sur le rapport image. Maniable sur stabilisateur trois axes, il sert aussi bien le film de mode que la série. Le Marlin 1.6x Expander l'ouvre au plein format, où il se comporte comme un 51 mm environ, pour une perte d'un peu moins d'un diaphragme et demi. Une maison de production rentabilise ainsi la même optique sur ses caméras PL et EF.