Le traitement neutre laisse aux flares la teinte de leur source. Les phares d'une voiture sur chaussée mouillée filent en blanc chaud, un mur LED vert sur une scène de concert dessine une traînée verte, et les couleurs d'une marque restent conformes à la charte du client. La formule optique, de 14 ou 15 lentilles selon la focale, limite les franges colorées à pleine ouverture, un atout sur des cheveux en contre-jour ou les chromes d'une carrosserie. DZOFilm annonce un pompage négligeable jusqu'aux plus longues focales : une bascule de point lente entre deux comédiens se fait sans saut de cadre perceptible. Les gravures vermillon distinguent par ailleurs cette version des Pavo à traitement bleu dans un parc de location mixte.

Travailler à T2.4 ou au-delà donne un régime d'exposition commun aux six objectifs. Toute la série raccorde alors sans nouvelle mesure, du plan d'ensemble au gros plan, ce qui compte en extérieur nuit éclairé par des sources d'ambiance ou sur un tournage à deux caméras où les focales passent d'un corps à l'autre.

Sur la caméra, les six fûts partagent les mêmes repères mécaniques. Diamètre avant de 95 mm pour les mattebox à clipser, filetage M86, rotation de mise au point sur 270° et couronnes au pas 0,8 module placées au même endroit : les moteurs de follow-focus restent calés à leur place d'une optique à l'autre. Seule la course du diaphragme varie, de 58° sur le 40 mm à 79° sur le 28 mm, d'où l'intérêt d'enregistrer une calibration propre à chaque focale dans la commande sans fil. Les fûts compacts en alliage d'aluminium se montent sans difficulté sur gimbal, bras Steadicam ou drone porteur.

Pour passer en monture EF, chaque optique a sa propre baïonnette et son bouchon arrière ; rondelles de calage, sachets de vis et tournevis complètent la dotation. Une caméra cinéma en PL et un boîtier EF, ou un hybride équipé d'une bague EF, partagent donc le même jeu d'objectifs sur une production. Le réglage de tirage intégré corrige le back-focus objectif en place, sans passage à l'atelier.

Un capteur 16:9 lu en pleine largeur donne, une fois désanamorphosé, un format proche de 3,55:1. Les modes 4:3 (environ 2,66:1, recadré en 2,39:1) et 6:5 (près de 2,4:1) sont donc les plus courants. En précisant le modèle de caméra et le mode d'enregistrement prévu dans votre demande, la couverture du cercle de 31,5 mm peut être vérifiée avant la commande.

Le kit suit aussi l'évolution d'un parc caméra. Monté derrière le Marlin 1.6x Expander de DZOFilm, il couvre les capteurs plein format et VistaVision, avec des focales équivalentes d'environ 45 à 160 mm pour une perte voisine de 1,5 diaphragme ; les Pavo 65 mm macro T2.8, 135 mm T2.5 et 180 mm T2.8 viennent ensuite compléter la gamme. Pour une société de production qui compare achat et location à la semaine, un jeu d'objectifs anamorphiques homogène, exploitable en PL comme en EF, se rentabilise sur les séries, les publicités et les clips.