Le port USB-C de chaque récepteur fonctionne en UVC. Un ordinateur Windows ou macOS le reconnaît comme une webcam, sans pilote, en 1080p50/60 ; dans OBS, il figure parmi les sources de type "Périphérique de capture vidéo". Une conférence de presse ou un direct sur YouTube se lance ainsi depuis un simple portable relié par câble. Avec n'importe quelle application tierce de webcam USB, une tablette ou un smartphone fait aussi office d'écran de contrôle mobile.

La partie radio confie le travail à une puce KUWI 2.0 Pro pilotée par un protocole propriétaire, distinct du Wi-Fi. La liaison occupe la bande libre des 5 GHz, entre 5,17 et 5,69 GHz puis entre 5,75 et 5,83 GHz, en conformité DFS, avec une modulation OFDM allant du BPSK au 64QAM, à 23 dBm. En mode AUTO, l'émetteur change de fréquence sans interrompre l'image. Le coordinateur radio d'un stade ou d'un salon peut aussi imposer l'un des 22 canaux manuels, numérotés de 00 à 21 ; les récepteurs s'alignent sur l'émetteur.

Deux réglages complètent la liaison. Sur l'émetteur, le mode qualité bascule entre HQ et AUTO, avec redémarrage obligatoire après validation. Sur chaque récepteur, le mode Low Latency réduit le retard au minimum, tandis que le mode Stable privilégie la résistance aux interférences au prix d'une latence plus élevée : un choix sensé pour l'écran du client installé au fond d'une salle saturée de réseaux.

Côté portée, les antennes standard de 3 dBi couvrent environ 900 m selon SWIT. Les six antennes de 5 dBi fournies, deux par boîtier, portent la liaison à 1,2 km et passent mieux les cloisons. Le manuel recommande des antennes verticales, un récepteur surélevé et tourné vers l'émetteur, et un trajet libre de murs, d'arbres ou de plans d'eau. Associé au récepteur panneau CREW MAX, le même émetteur atteint 3 km.

La configuration n'est pas figée. Le multicast autorise quatre récepteurs par émetteur, sans recul annoncé sur la distance, le délai ou la qualité d'image, et les modèles CREW, CREW-V et CREW MAX sont entièrement compatibles. Sur un grand site, huit couples fonctionnent ensemble si chaque émetteur reçoit un signal valide. Les étiquettes blanches et jaunes fixées aux antennes indiquent quel récepteur dépend de quelle caméra.

Pour le cinéma, le SDI transporte également les métadonnées caméra, afin que le DIT étalonne sur place avec les informations exactes de la caméra. Le timecode embarqué et l'ordre start/stop d'enregistrement suivent le même chemin : un enregistreur côté réception démarre avec la caméra. Le manuel cite les caméras ARRI. Deux protections se superposent, le protocole propriétaire de SWIT et le chiffrement AES-256, de quoi protéger un lancement de produit sous embargo.

À l'usage, les boîtiers appairés se reconnectent seuls à l'allumage. Les récepteurs s'appairent l'un après l'autre ; l'écran OLED de l'émetteur affiche ensuite le nombre de récepteurs liés, celui du récepteur la force du signal, ou « unlink » en cas de coupure. Chaque écran indique aussi la source d'alimentation et une jauge batterie à quatre segments. La ventilation s'adapte à la chaleur interne ou se coupe pour une prise silencieuse. Le firmware se met à jour grâce à une clé USB reliée à l'adaptateur OTG, après quoi il faut appairer de nouveau.

Chaque boîtier accepte une batterie NP-F (SWIT conseille la classe NP-F770/970), une entrée LEMO 2 broches de 7 à 17 V ou l'USB-C (émetteur 9 V/2 A, récepteurs 5 V/2 A). L'émetteur consomme 16 W, chaque récepteur 6 W, sur une plage de fonctionnement de −10 à 40 °C. Un filetage 1/4"-20 accueille les fixations courantes, et l'émetteur loge dans un boîtier entièrement métallique. Dans la valise : un câble D-Tap/LEMO 2 broches et un cordon USB-C par boîtier, l'adaptateur OTG et douze étiquettes d'antenne, blanches et jaunes.