Le revêtement bleuté peu saturé, commun à toute la gamme Arles, restitue des carnations chaudes et naturelles, freine le flare et les images fantômes et préserve le contraste en contre-jour ; un intérieur ultra-mat absorbe la lumière parasite. Avec seize lamelles, le diaphragme garde des bokehs circulaires. Lors d'une prise en main d'un 25-75 de préproduction, The Cine Lens a relevé un sujet nettement détaché du fond, sans dureté, et des transitions de flou très douces.

Le chef opérateur Florent Piovesan, qui filme surtout du documentaire en extérieur et souvent sans équipe, considère qu'un bon zoom cinéma permet d'enchaîner interview, sport, documentaire, fiction ou publicité ; à ses yeux, les Arles Zoom trouvent un bon équilibre entre qualité d'image et sens pratique. Pour le terrain, les corps en alliage d'aluminium résistent à la poussière et aux projections, et la lentille frontale porte un revêtement anti-salissures. Une averse sous le couvert d'une forêt dense ou les embruns d'un quai restent supportables ; sous une pluie continue, mieux vaut une housse. DZOFilm qualifie la respiration d'à peine visible, en citant surtout l'extrémité longue ; une bascule de point ambitieuse au grand-angle mérite donc un passage sur mire aux essais caméra. Le point minimal se situe à 0,51 m pour le 25-75 et à 0,89 m pour le 65-180, depuis le plan du capteur. En haute cadence, la qualité d'image tient selon le fabricant : les ralentis se montent sans rupture de texture.

Les deux zooms reprennent les cotes mécaniques des fixes Arles : façade de 95 mm, bagues dentées de point et de diaphragme au module 0,8 placées au même endroit, mise au point sur 270°, bague de zoom de 100°, iris tournant de 79,55° (25-75) ou 82,4° (65-180). Un changement d'objectif ne déplace ni les moteurs sans fil ni le compendium, et le filetage M86 reçoit les filtres vissants. La valise contient aussi des supports d'objectif en Y, des leviers de zoom, des tiges de rallonge, des cales et un tournevis T6 : le passage au kit de monture EF, vendu séparément, se fait à l'atelier, sans renvoyer les optiques au service technique. Sur hybride, les adaptateurs Octopus couvrent les montures E, L, Z, RF, X et DX. Avec le multiplicateur Marlin 1.4x PL vers E, L, Z ou RF, la paire devient un 35-105 mm et un 91-252 mm autour de T3,6–T3,7, soit environ un diaphragme de perte, conserve sa parfocalité et atteint une partie des capteurs moyen format.

Les zooms projettent un cercle image de 43,5 mm, taillé pour le plein format ; les fixes Arles montent à 46,5 mm et vont jusqu'au VistaVision. Sur une caméra VV, il faut donc basculer en zone d'enregistrement plein format. En matière d'investissement, ce duo de zooms cinéma plein format assure l'essentiel des plans en documentaire, publicité, film automobile ou fiction, tandis que quelques focales fixes Arles à T1,4 prennent le relais la nuit ou dans les intérieurs exigus. Colorimétrie et position des couronnes étant déjà alignées, ces fixes s'ajoutent au parc au fil des productions, sans réétalonnage ni remontage des accessoires.