DZOFilm Catta Zoom 18-35mm T2.9 White Sony E Mount (FF)

Sept cales d'épaisseur, de 0,02 à 0,1 mm, accompagnent le DZOFilm Catta Zoom 18-35mm T2.9 White Sony E Mount : elles ajustent le tirage au boîtier et rendent réellement parfocal ce grand-angle cinéma plein format. Une fois calé, il garde le point du 18 au 35 mm ; d'après le manuel de la série Catta, changer de baïonnette ne demande normalement pas de reprendre ce réglage.

Ses 20 lentilles en 14 groupes couvrent un cercle image de 43,5 mm. D'un bout à l'autre du rapport de 1,9x, la transmission ne bouge pas de T2.9, et l'iris descend jusqu'à T22. Les carnations gardent un rendu naturel, et les 16 lamelles du diaphragme dessinent un bokeh circulaire sur les lampes d'arrière-plan. Très faible, la respiration laisse le cadre stable lors d'un report de point.

En film immobilier ou hôtelier, cet objectif trouve vite sa place sur stabilisateur. Pendant un plan-séquence, le 18 mm fait entrer un séjour entier dans l'image ; en fin de mouvement, on resserre à 35 mm sur la terrasse sans toucher à la mise au point. À 0,51 m du capteur, une robinetterie en laiton ou une poignée de porte occupe le premier plan. Face à une baie vitrée, nul besoin de compendium : la fente arrière accueille les filtres Catta COIN vendus en option (ND de 2 à 4 diaphragmes, Black Mist 1/4 et 1/8, streak ou étoile), dotés d'un traitement nano double face.

Les trois bagues sont dentées au module 0,8 ; celle du point offre 270° de rotation, celle du zoom 100° et celle du diaphragme 77°, à la main comme au follow focus motorisé. L'avant de 80 mm s'accorde aux compendiums à pince, tandis que le pas de vis M77 prend des filtres vissants. Léger, le fût en polycarbonate armé de fibre de verre s'équilibre vite sur une nacelle. La monture Sony E se pose aussi sur une caméra rapide Freefly Ember S5K équipée en E passive, pour des ralentis de produits ; un bouton-poussoir la libère et, sans outil, une baïonnette optionnelle RF, L, X ou Z la remplace. Blanche comme les premiers Catta de 2021, la finition distingue l'objectif dans un parc partagé et chauffe moins au soleil ; en salle obscure, la version noire se fait plus discrète.