Au lieu d'être ajouté en postproduction, le flare horizontal bleu naît ici dans le verre : le DZOFilm Pavo 2x Anamorphic 3-Lens Kit (28/40/75mm T2.1) PL & EF Mount Blue réunit trois objectifs anamorphiques 2x qui teintent chaque traînée dès la prise de vue. Le 28, le 40 et le 75 mm couvrent le Super 35 grâce à un cercle image de 31,5 mm ; tous ouvrent à T2.1 et ferment à T22. Cette référence porte des graduations en mètres ; DZOFilm décline aussi le même trio gradué en pieds, ainsi qu'en version à traitement neutre.
Avec le traitement bleu, la teinte du flare ne doit rien à l'éclairage : une source chaude comme une source froide y laisse le même trait. La fréquence des flares, elle, reste faible. DZOFilm a placé les éléments cylindriques au centre du schéma optique, juste derrière le groupe de mise au point ; les essais publiés montrent qu'un trait traverse rarement l'image sans soleil dans le cadre ou tout près de son bord. Pour un fabricant de voiles de parapente, le soleil qui surgit derrière une crête au passage d'un pilote suffit à le déclencher. À l'inverse, un pont suspendu illuminé, filmé de nuit depuis la berge, reste exempt de reflets parasites malgré ses dizaines de lampes. Plus contemporain que la version neutre selon ces mêmes essais, le rendu s'accorde aux films d'anticipation comme aux campagnes des marques technologiques.
Chaque focale garde sa personnalité. Le 28 mm range 15 lentilles en 13 groupes derrière un diaphragme de 14 lamelles ; il conserve un léger barillet et, à T2.1, son flou s'enroule doucement vers la périphérie, un effet qui s'estompe à mesure que l'on ferme. Même formule pour le 40 et le 75 mm, quinze lentilles réparties en quatorze groupes, avec un iris de 16 lamelles : une fois l'image désanamorphosée, les hautes lumières floues deviennent des ovales réguliers, plus hauts que larges. La mise au point rapprochée descend à 0,4 m, 0,45 m et 0,84 m, distances comptées depuis le capteur. Au 28, la main d'un magicien tendue vers l'objectif paraît démesurée au premier plan d'une émission de divertissement. Au 40, le pinceau d'une restauratrice qui reprend une craquelure occupe le cadre d'un documentaire de musée, et au 75, les doigts d'une harpiste glissant sur les cordes remplissent l'image d'une captation de concert classique.
Au lieu de 8 247,00 €
Au lieu d'être ajouté en postproduction, le flare horizontal bleu naît ici dans le verre : le DZOFilm Pavo 2x Anamorphic 3-Lens Kit (28/40/75mm T2.1) PL & EF Mount Blue réunit trois objectifs anamorphiques 2x qui teintent chaque traînée dès la prise de vue. Le 28, le 40 et le 75 mm couvrent le Super 35 grâce à un cercle image de 31,5 mm ; tous ouvrent à T2.1 et ferment à T22. Cette référence porte des graduations en mètres ; DZOFilm décline aussi le même trio gradué en pieds, ainsi qu'en version à traitement neutre.
Avec le traitement bleu, la teinte du flare ne doit rien à l'éclairage : une source chaude comme une source froide y laisse le même trait. La fréquence des flares, elle, reste faible. DZOFilm a placé les éléments cylindriques au centre du schéma optique, juste derrière le groupe de mise au point ; les essais publiés montrent qu'un trait traverse rarement l'image sans soleil dans le cadre ou tout près de son bord. Pour un fabricant de voiles de parapente, le soleil qui surgit derrière une crête au passage d'un pilote suffit à le déclencher. À l'inverse, un pont suspendu illuminé, filmé de nuit depuis la berge, reste exempt de reflets parasites malgré ses dizaines de lampes. Plus contemporain que la version neutre selon ces mêmes essais, le rendu s'accorde aux films d'anticipation comme aux campagnes des marques technologiques.
Chaque focale garde sa personnalité. Le 28 mm range 15 lentilles en 13 groupes derrière un diaphragme de 14 lamelles ; il conserve un léger barillet et, à T2.1, son flou s'enroule doucement vers la périphérie, un effet qui s'estompe à mesure que l'on ferme. Même formule pour le 40 et le 75 mm, quinze lentilles réparties en quatorze groupes, avec un iris de 16 lamelles : une fois l'image désanamorphosée, les hautes lumières floues deviennent des ovales réguliers, plus hauts que larges. La mise au point rapprochée descend à 0,4 m, 0,45 m et 0,84 m, distances comptées depuis le capteur. Au 28, la main d'un magicien tendue vers l'objectif paraît démesurée au premier plan d'une émission de divertissement. Au 40, le pinceau d'une restauratrice qui reprend une craquelure occupe le cadre d'un documentaire de musée, et au 75, les doigts d'une harpiste glissant sur les cordes remplissent l'image d'une captation de concert classique.
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Les trois objectifs quittent l'usine en PL. Dans la valise rigide, chacun dispose de sa conversion EF (baïonnette, bouchon arrière, jeu de cales), à côté de la visserie, d'un tournevis, des bouchons de protection et d'autocollants : rien d'autre n'est nécessaire pour basculer vers la monture Canon. Le manuel DZOFilm ne demande aucune cale supplémentaire et recommande de serrer les vis en alternance, de façon symétrique. Si un boîtier ne tombe pas juste à l'infini, une bague située à l'arrière de chaque fût, verrouillée par une petite vis, décale le tirage de 0,2 mm au plus, vers l'avant ou vers l'arrière. Le même document rappelle de ne jamais poser l'objectif sur sa monture et de le ranger au sec, à l'écart des radiateurs, de bonnes habitudes pour des optiques qui passent des semaines entre camion et plateau. Le point tourne sur 270°, le diaphragme sur 79° au 28, 58° au 40 et 67° au 75, et les moteurs trouvent les dentures au module 0,8 au même endroit sur les trois fûts. À l'avant, ceux-ci partagent un diamètre de 95 mm, donc un compendium à collier commun, et un pas M86 où se vissent les filtres ; la monture ne transmet aucune donnée à la caméra.
Pour une maison de production qui vend une signature bleue à ses clients, ce kit d'objectifs anamorphiques constitue le cœur de l'offre. DZOFilm range ses Pavo en trois trios, et ce kit A est le seul dont toutes les optiques ouvrent à T2.1 : le kit B, formé des 32, 55 et 100 mm, s'arrête à T2.4 sur sa plus longue focale, le kit C (65 mm macro, 135 et 180 mm) travaille entre T2.5 et T2.8. Tous deux existent en traitement bleu et rejoignent ensuite le même rig, face avant et denture comprises. Le Marlin 1.6x Expander, vendu séparément, porte le cercle image à environ 50 mm pour le plein format et le VistaVision, la transmission baissant d'environ 1,5 IL. Les graduations métriques parlent directement aux assistants opérateurs européens, et la monture interchangeable permet de suivre aussi bien une caméra cinéma louée en PL qu'un boîtier EF appartenant à la société.
| Specification | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Focal Length | 28mm | 40mm | 75mm | |||
| Colour | Space Grey+Black | |||||
| Flare Option | Blue | |||||
| Mount | PL | EF | PL | EF | PL | EF |
| T-Stop | T2.1-T22 | |||||
| Image Circle | ø31.5mm (S35) | |||||
| Optical Construction | 15 Elements in 13 Groups | 15 Elements in 14 Groups | ||||
| Flange Distance | 52mm (PL) | 44mm (EF) | 52mm (PL) | 44mm (EF) | 52mm (PL) | 44mm (EF) |
| Close Focus (from sensor plane) | 0.4m/1ft4in | 0.45m/1ft6in | 0.84m/2ft9in | |||
| Squeeze Factor | 2X | |||||
| Iris Control | Manual (79°) | Manual (58°) | Manual (67°) | |||
| Focus Control | Manual (270°) | |||||
| Front Dia. | ø95mm/3.74" | |||||
| Length | 106.3mm/4.19" | 107.6mm/4.24" | 126.9mm/4.99" | |||
| Iris Blade | 14 | 16 | ||||
| Filter Size | M86 | |||||
| Gear Pitch | 0.8 Mod | |||||
| Material | Aluminum Alloy | |||||
| Weight | ≈1203g | ≈1300g | ≈1466g | |||
Fiche technique
Références spécifiques
