Une caméra principale et une seconde équipe peuvent tourner en même temps avec le DZOFilm Pavo 2x Anamorphic 6-Lens Kit (28/32/40/55/75/100mm T2.1/T2.4) PL & EF Mount Blue : ses six focales voyagent dans deux valises rigides qui en contiennent chacune trois, et toutes portent le même traitement bleu, la même compression anamorphique 2x et les mêmes repères. Un plan large tourné au 28 mm d'un côté du plateau et un gros plan au 75 mm de l'autre se raccordent ainsi sans écart de signature.
Le cercle image de 31,5 mm vise le Super 35. Cinq objectifs ouvrent à T2.1, le 100 mm à T2.4, et tous ferment jusqu'à T22. La formule optique compte 14 ou 15 lentilles suivant la focale. Le 28 mm se distingue par ses 14 lamelles, un léger barillet et un effet de spirale discret dans les flous à pleine ouverture ; les cinq autres disposent de 16 lamelles et rendent les sources situées hors de la zone de netteté sous forme d'ovales aux bords réguliers. La distance minimale de mise au point, mesurée au plan capteur, va de 0,4 m (28 et 32 mm) à 0,95 m (100 mm), en passant par 0,45, 0,6 et 0,84 m. Au 40 mm, les mains d'un chocolatier qui tempère sa masse sur le marbre remplissent le cadre ; derrière un viticulteur filmé au 100 mm, les rangs d'un vignoble en pente se tassent les uns contre les autres.
Avec ce traitement, la traînée horizontale reste bleue quelle que soit la source qui la provoque : soleil, projecteur HMI ou lampe au sodium. Elle ne s'invite pas pour autant dans chaque plan. DZOFilm a logé le groupe anamorphique au milieu de la formule, en aval des lentilles de mise au point, et les tests indépendants y voient la raison d'une lumière parasite bien tenue : sans soleil ni projecteur dur pointé vers la lentille frontale, un flare traverse rarement l'image. De nuit, les sources multiples laissent l'image propre ; une marina, ses mâts éclairés et ses pontons balisés gardent des noirs nets. À l'inverse, les phares de travail d'une moissonneuse-batteuse qui avance vers la caméra tracent le trait bleu dans le film d'un constructeur agricole, tout comme le soleil qui glisse derrière l'aile d'un kitesurfeur pour une marque de matériel de glisse.
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Une caméra principale et une seconde équipe peuvent tourner en même temps avec le DZOFilm Pavo 2x Anamorphic 6-Lens Kit (28/32/40/55/75/100mm T2.1/T2.4) PL & EF Mount Blue : ses six focales voyagent dans deux valises rigides qui en contiennent chacune trois, et toutes portent le même traitement bleu, la même compression anamorphique 2x et les mêmes repères. Un plan large tourné au 28 mm d'un côté du plateau et un gros plan au 75 mm de l'autre se raccordent ainsi sans écart de signature.
Le cercle image de 31,5 mm vise le Super 35. Cinq objectifs ouvrent à T2.1, le 100 mm à T2.4, et tous ferment jusqu'à T22. La formule optique compte 14 ou 15 lentilles suivant la focale. Le 28 mm se distingue par ses 14 lamelles, un léger barillet et un effet de spirale discret dans les flous à pleine ouverture ; les cinq autres disposent de 16 lamelles et rendent les sources situées hors de la zone de netteté sous forme d'ovales aux bords réguliers. La distance minimale de mise au point, mesurée au plan capteur, va de 0,4 m (28 et 32 mm) à 0,95 m (100 mm), en passant par 0,45, 0,6 et 0,84 m. Au 40 mm, les mains d'un chocolatier qui tempère sa masse sur le marbre remplissent le cadre ; derrière un viticulteur filmé au 100 mm, les rangs d'un vignoble en pente se tassent les uns contre les autres.
Avec ce traitement, la traînée horizontale reste bleue quelle que soit la source qui la provoque : soleil, projecteur HMI ou lampe au sodium. Elle ne s'invite pas pour autant dans chaque plan. DZOFilm a logé le groupe anamorphique au milieu de la formule, en aval des lentilles de mise au point, et les tests indépendants y voient la raison d'une lumière parasite bien tenue : sans soleil ni projecteur dur pointé vers la lentille frontale, un flare traverse rarement l'image. De nuit, les sources multiples laissent l'image propre ; une marina, ses mâts éclairés et ses pontons balisés gardent des noirs nets. À l'inverse, les phares de travail d'une moissonneuse-batteuse qui avance vers la caméra tracent le trait bleu dans le film d'un constructeur agricole, tout comme le soleil qui glisse derrière l'aile d'un kitesurfeur pour une marque de matériel de glisse.
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Plus moderne que le rendu neutre, ce bleu accompagne volontiers la science-fiction, les lancements technologiques et la publicité haut de gamme.
La gamme Pavo a aussi servi de terrain d'essai à l'équipe de Media Division. Pour reconstituer la séquence parisienne de The Killer, de David Fincher, elle a tourné avec des Pavo fournis par DZOFilm, en anamorphose optique, alors que le film d'origine avait ajouté flares horizontaux et distorsions en postproduction. Le compte rendu publié par The Fincher Analyst attribue à la courte distance de mise au point une bonne part de leur adéquation au projet.
Sur le plateau, le premier assistant conserve ses réglages d'une focale à l'autre : point sur 270° gradué en mètres, couronnes dentées au module 0,8 placées au même endroit, face avant de 95 mm pour un compendium à serrage et filetage M86 pour les filtres vissants. Chaque objectif sort d'usine en monture PL et voyage avec sa propre baïonnette EF, accompagnée d'un bouchon arrière EF ; le kit ajoute les bouchons avant, les bouchons arrière PL, des sachets de vis, six jeux de cales, un tournevis et des autocollants. Selon la notice de DZOFilm, le passage en EF se fait sans calage. Au besoin, le tirage s'affine ensuite directement sur la caméra grâce à une bague arrière dont la plage atteint ±0,2 mm. Aucune électronique ne transmet de métadonnées : focale et diaphragme se notent au rapport caméra. Légers pour des anamorphiques 2x, les six fûts montent sur stabilisateur, Steadicam ou drone, et le Marlin 1.6x Expander, proposé séparément, leur ouvre le plein format comme le VistaVision au prix d'environ 1,5 diaphragme.
Acheter le jeu complet plutôt que des focales isolées permet à une société de production de fixer une signature bleue reconnaissable sur toutes les valeurs de plan. La double monture PL et EF ouvre ensuite ces objectifs anamorphiques aux caméras cinéma louées pour un long métrage comme aux boîtiers EF du parc maison. Au retour de tournage, l'inventaire se vérifie valise par valise : trois emplacements chacune, six baïonnettes EF à retrouver.
| Specification | ||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Focal Length | 28mm | 32mm | 40mm | 55mm | 75mm | 100mm | ||||||
| Colour | Space Grey+Black | |||||||||||
| Flare Option | Blue | |||||||||||
| Mount | PL | EF | PL | EF | PL | EF | PL | EF | PL | EF | PL | EF |
| T-Stop | T2.1-T22 | T2.4-T22 | ||||||||||
| Image Circle | ø31.5mm (S35) | |||||||||||
| Optical Construction | 15 Elements in 13 Groups | 15 Elements in 14 Groups | 14 Elements in 13 Groups | 15 Elements in 14 Groups | 14 Elements in 13 Groups | |||||||
| Flange Distance | 52mm (PL) | 44mm (EF) | 52mm (PL) | 44mm (EF) | 52mm (PL) | 44mm (EF) | 52mm (PL) | 44mm (EF) | 52mm (PL) | 44mm (EF) | 52mm (PL) | 44mm (EF) |
| Close Focus (from sensor plane) | 0.4m/1ft4in | 0.45m/1ft6in | 0.6m/2ft | 0.84m/2ft9in | 0.95m/3ft1in | |||||||
| Squeeze Factor | 2X | |||||||||||
| Iris Control | Manual (79°) | Manual (59°) | Manual (58°) | Manual (63°) | Manual (67°) | Manual (69°) | ||||||
| Focus Control | Manual (270°) | |||||||||||
| Front Dia. | ø95mm/3.74" | |||||||||||
| Length | 106.3mm/4.19" | 105.7mm/4.16" | 107.6mm/4.24" | 108.4mm/4.26" | 126.9mm/4.99" | 143.1mm/5.63" | ||||||
| Iris Blade | 14 | 16 | ||||||||||
| Filter Size | M86 | |||||||||||
| Gear Pitch | 0.8 Mod | |||||||||||
| Material | Aluminum Alloy | |||||||||||
| Weight | ≈1203g | ≈1278g | ≈1300g | ≈1262g | ≈1466g | ≈1654g | ||||||
Fiche technique
Références spécifiques
