Avec le traitement neutre, le flare horizontal ne colore rien de lui-même : c'est la source qui donne le ton. Le phare halogène d'un chantier de nuit trace un trait chaud, les néons bleus d'une piste de bowling un trait froid, et l'étalonneur n'a aucune teinte parasite à retirer. Les éléments cylindriques sont montés après le groupe de mise au point, une disposition qui, selon les essais publiés, freine la lumière parasite. Pour qu'une traînée traverse l'image, il faut en général une lumière dure dans l'axe de l'objectif, soleil rasant ou contre-jour de scène qui regarde la caméra. Cette discrétion sert les projets où le flare doit se faire oublier : fiction réaliste, film institutionnel, documentaire de marque. Les formules optiques diffèrent selon la focale : 15 lentilles en 13 groupes pour les 28 et 32 mm, 15 en 14 pour les 40 et 75, 14 en 13 pour les 55 et 100. Le 28 garde un tempérament à part, avec un diaphragme à 14 lamelles quand les cinq autres en comptent 16, le léger barillet propre aux courtes focales et un arrière-plan qui vrille légèrement vers les angles à pleine ouverture. Un clip ou un film de mode assume volontiers ce caractère vintage ; pour des flous plus ronds dans un cadre large, le 32 mm et ses 16 lamelles prennent le relais.

Côté machinerie, presque rien ne change d'une optique à l'autre. Leur face avant commune de 95 mm reçoit un seul compendium pour tout le jeu, les filtres se vissent au pas M86, le point tourne sur 270° et les couronnes dentées (module 0,8) occupent la même cote sur les six fûts : un changement d'optique ne déplace ni moteur ni support. Compacts, les six fûts se prêtent au stabilisateur électronique, au Steadicam comme au drone. Le diaphragme fait exception : sa course va de 58° (40 mm) à 79° (28 mm), et un moteur d'iris sans fil gagne à garder un profil par objectif. Pour basculer de la monture PL d'origine vers l'EF, chaque objectif a sa propre baïonnette et son bouchon arrière ; le kit y ajoute six jeux de cales, des sachets de vis et un tournevis. D'après le manuel DZOFilm, l'opération n'exige aucun ajustement de tirage par cales. Si un boîtier demande malgré tout une retouche, la bague de back-focus offre ±0,2 mm de réglage, et un contrôle à l'infini sur mire, à T4, suffit. Les échelles sont métriques et les fûts n'ont aucun contact électronique : la scripte ou le deuxième assistant consigne optique et diaphragme pour la postproduction. Avec le Marlin 1.6x Expander, vendu séparément, la couverture gagne le plein format et le VistaVision, où le jeu se comporte comme des 45, 51, 64, 88, 120 et 160 mm environ, contre un diaphragme et demi de lumière. Les 65 mm macro, 135 et 180 mm de la série pourront rejoindre le kit le moment venu. Pour une société de production qui alterne boîtiers PL et EF, c'est un jeu d'optiques anamorphiques qui s'amortit sur des tournages très différents, du spot de trente secondes à la série.