Pendant un discours de mariage, la meilleure caméra est celle que personne ne remarque. Avec le DZOFilm Vespid Prime 100mm T2.1 PL Mount + EF (VV/FF), l'opérateur cadre le témoin en plan poitrine depuis près de trois mètres, sans gêner la vue des invités. La longue focale resserre la perspective : les tables du fond se tassent derrière l'orateur et se fondent dans le flou.
Comme le 50 et le 75 mm de la série, il aligne neuf lentilles en sept groupes, avec une correction apochromatique. Au montage, un plan serré s'enchaîne sans saut de teinte avec un plan large tourné au 50 ; les visages sont flattés sans être lissés. Un vidéaste ayant testé toute la gamme y a vu des flares maîtrisés et joliment colorés. Les 16 lamelles arrondissent les bougies floues d'un dîner. La respiration se fait oublier lors d'un passage de point entre deux comédiens. Au plus près, à 0,7 m du capteur, les lacets d'une chaussure de running occupent une bonne part de l'image.
La bague d'iris parcourt 83° de T2.1 à T22, soit une douzaine de degrés par diaphragme en moyenne : si l'éclairage d'un concert change en pleine prise, la correction reste invisible. À 100 mm, la zone nette se réduit vite ; une course de 270° donne au pointeur la finesse nécessaire pour tenir un batteur qui se penche vers ses cymbales. Les engrenages au module 0,8 partagent leur position avec ceux des autres Vespid Prime : un moteur calé pour le 75 n'a pas à bouger. Face avant de 80 mm, pas M77, filtres arrière magnétiques KOOP en option sur la version PL.
Le kit Vespid de cinq optiques s'arrête au 75 mm ; ce 100 mm y ajoute une focale longue sans racheter le moindre accessoire. Par rapport à un zoom T2.9 couvrant cette plage, il gagne près d'un diaphragme en salle sombre. Dans les kits de sept et neuf focales, seul le 125 est plus long. Son cercle image de 46,5 mm couvre le plein format comme le VistaVision. Monture PL d'usine, kit EF fourni ; les adaptateurs Octopus le rendent compatible E, RF, L ou X, et l'Octopus 2 l'installe sur une Nikon ZR en monture Z. Entièrement mécanique, ce téléobjectif cinéma plein format de 100 mm sert le clip, le film de mariage, la publicité sportive et la fiction.
Pendant un discours de mariage, la meilleure caméra est celle que personne ne remarque. Avec le DZOFilm Vespid Prime 100mm T2.1 PL Mount + EF (VV/FF), l'opérateur cadre le témoin en plan poitrine depuis près de trois mètres, sans gêner la vue des invités. La longue focale resserre la perspective : les tables du fond se tassent derrière l'orateur et se fondent dans le flou.
Comme le 50 et le 75 mm de la série, il aligne neuf lentilles en sept groupes, avec une correction apochromatique. Au montage, un plan serré s'enchaîne sans saut de teinte avec un plan large tourné au 50 ; les visages sont flattés sans être lissés. Un vidéaste ayant testé toute la gamme y a vu des flares maîtrisés et joliment colorés. Les 16 lamelles arrondissent les bougies floues d'un dîner. La respiration se fait oublier lors d'un passage de point entre deux comédiens. Au plus près, à 0,7 m du capteur, les lacets d'une chaussure de running occupent une bonne part de l'image.
La bague d'iris parcourt 83° de T2.1 à T22, soit une douzaine de degrés par diaphragme en moyenne : si l'éclairage d'un concert change en pleine prise, la correction reste invisible. À 100 mm, la zone nette se réduit vite ; une course de 270° donne au pointeur la finesse nécessaire pour tenir un batteur qui se penche vers ses cymbales. Les engrenages au module 0,8 partagent leur position avec ceux des autres Vespid Prime : un moteur calé pour le 75 n'a pas à bouger. Face avant de 80 mm, pas M77, filtres arrière magnétiques KOOP en option sur la version PL.
Le kit Vespid de cinq optiques s'arrête au 75 mm ; ce 100 mm y ajoute une focale longue sans racheter le moindre accessoire. Par rapport à un zoom T2.9 couvrant cette plage, il gagne près d'un diaphragme en salle sombre. Dans les kits de sept et neuf focales, seul le 125 est plus long. Son cercle image de 46,5 mm couvre le plein format comme le VistaVision. Monture PL d'usine, kit EF fourni ; les adaptateurs Octopus le rendent compatible E, RF, L ou X, et l'Octopus 2 l'installe sur une Nikon ZR en monture Z. Entièrement mécanique, ce téléobjectif cinéma plein format de 100 mm sert le clip, le film de mariage, la publicité sportive et la fiction.
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Focal Length 100mm
COLOUR Black
MOUNT PL / EF
T-STOP T2.1
IMAGE CIRCLE ∮46.5（VV/FF)
OPTICAL CONSTRUCTION 9 Elements in 7 Groups
FLANGE DISTANCE 52mm（PL）
"CLOSE FOCUS DIS. (FROM SENSOR PLANE) (METRIC/IMPERIAL)" 0.7m/2ft4in
MAGNIFICATION RATIO /
IRIS CONTROL Manual (rotation angle 83°)
FOCUS CONTROL Manual (rotation angle 270°)
FRONT DIA.(METRIC/IMPERIAL) ∮80mm/3.15"
LENGTH (METRIC/IMPERIAL) 100mm/3.94"
IRIS BLADE 16
FILTER SIZE M77
GEAR PITCH 0.8 Mod
MATERIAL Housing: Aluminum Alloy
WEIGHT ≈890g
Fiche technique
Références spécifiques
