DZOFilm Vespid Prime2 50mm T1.9 PL Mount (VV/FF)

Vingt et un jours de tournage : c'est le délai d'amortissement que le vidéaste Keith Knittel a calculé pour un jeu complet de six Vespid 2, à partir d'un tarif journalier par optique qu'il pose en hypothèse. Le DZOFilm Vespid Prime2 50mm T1.9 PL Mount y tient le rôle de la focale standard, celle qui reste le plus souvent montée. Ses compagnons de série ouvrent eux aussi à T1.9 : on passe au 35 ou au 85 mm sans retoucher le diaphragme.

Le schéma optique, douze lentilles en neuf groupes, associe des asphériques maison à un traitement nano multicouche anti-reflets. Un groupe flottant préserve le piqué jusqu'à 0,5 m du capteur ; le grossissement y atteint 1:8, soit un champ proche du format A4 : une page de carnet de croquis remplit l'écran. Respiration discrète. Face aux premiers Vespid, ombres sans dominante et hautes lumières plus douces. Aux essais de Keith Knittel, le flou d'arrière-plan du 50 mm devient régulier jusque dans les angles dès T4.

Avec un cercle image de 46,5 mm, l'optique dessert jusqu'aux capteurs VistaVision ; sur un 24 × 36, le champ horizontal s'ouvre sur près de 40°. À 3 m, il cadre un peu plus de 2 m de large : deux enquêteurs et leur suspect, dans une série policière. Portraits pour une campagne de marque employeur, émission de vente en direct : cet objectif cinéma 50 mm plein format garde aux visages leurs vraies proportions. Dans un couloir d'hôpital sous veilleuses, T1.9 évite de pousser le gain.

Point gradué en mètres sur 300°, iris à dix lamelles et échelle linéaire, de T1.9 à T22 en 65°. Mêmes cotes dans toute la série (module 0,8, façade de 80 mm, pas M77) : un compendium et un jeu de filtres pour les six focales. Le fût en aluminium, doté de joints aux endroits critiques, tient tête à la poussière et à la bruine. Via la monture PL, les caméras ARRI, RED, Blackmagic, Sony et Canon compatibles lisent en direct les données Cooke /i : focale, ouverture, distance de point. Le LEMO latéral reçoit le micrologiciel. Un adaptateur Octopus l'ouvre aux boîtiers E, RF, L ou X, sans les données. En Canon RF, préférer le PL-RF Pro de Wooden Camera : celui de Canon est signalé incompatible. Pas de filtres KOOP à l'arrière.