Le zoom optique 12x équivaut à un 25–299 mm en plein format. Il s'ouvre à 72,5° en horizontal et descend à 6,9° au téléobjectif, devant un capteur CMOS Sony de type 1/2,5 pouce (8,51 mégapixels). Au-delà, le SuperZoom double la portée par recadrage numérique, jusqu'à 24x, en livrant toujours du 1080p. La sensibilité minimale atteint 0,5 lux (F1,8, gain actif), la réduction de bruit 3D maintient un rapport signal/bruit d'au moins 55 dB et le WDR tient tête aux écrans de projection comme aux baies vitrées. Six modes d'exposition sont proposés – automatique, manuel, priorité vitesse, priorité ouverture, Bright et One Push – et quatre d'entre eux acceptent maintenant l'anti-scintillement 50/60 Hz, bien utile sous un éclairage LED de salle. En mode VAR, la balance des blancs couvre 2 500 à 8 000 K par pas de 20 K, une finesse qui permet d'accorder plusieurs têtes entre elles. L'autofocus propose des zones et une sensibilité réglables, une mise au point ponctuelle SNAP et une limite de distance minimale qui l'empêche de s'accrocher au bord d'un pupitre.

En bande de base, il faut trancher entre HDMI 2.0 jusqu'en 2160p60 et 3G-SDI jusqu'en 1080p60, une seule de ces deux sorties étant active à la fois. Le HDMI couvre une quinzaine de mètres sans extendeur ; le SDI, sur BNC verrouillable, atteint 60 à 100 m avec un câble de qualité, de quoi rejoindre un mélangeur HD placé en fond de salle. Côté réseau, rien n'empêche d'envoyer simultanément du SRT chiffré AES, du RTMP/RTMPS et du RTSP vers plusieurs destinations, avec un premier flux jusqu'en 4K et 102,4 Mbit/s maximum, plus un second flux léger destiné à la supervision. Pour Teams ou Zoom, le port USB 2.0 suffit : l'ordinateur reconnaît la caméra en UVC/UAC jusqu'en 4K30, sans pilote à installer. Le son injecté sur la prise ligne 3,5 mm, encodé en AAC ou G.711, accompagne chaque sortie.

La teinte blanche répond à un besoin très concret : sur un faux plafond, contre le mur clair d'une salle de direction ou dans un amphithéâtre aux tons neutres, cette caméra PTZ se fait oublier du public. Côté câblage, un port de switch PoE+ (802.3at) fournit les 18 W nécessaires au maximum, et le même câble Cat5e ou Cat6, jusqu'à 100 m, achemine aussi images et commandes ; à défaut de PoE, la prise 12 V CC prend le relais. Suspendue tête en bas, la caméra remet l'image à l'endroit d'elle-même grâce à son capteur de gravité. Chaque unité peut recevoir un identifiant propre, joignable en « .local », ce qui simplifie un campus de plusieurs salles. Usage en intérieur, de −10 °C à 40 °C.

Pour le pilotage IP, la caméra parle VISCA sur IP (TCP 5678, UDP 1259) et sa variante Sony, l'ONVIF Profil S certifié, une API HTTP et les WebSockets. En série, le RS-232 porte à 30 m et le RS-485 à 1 200 m, avec les protocoles VISCA, Pelco-D et Pelco-P. De nouvelles commandes HTTP la placent en veille ou en mode confidentialité : un système de contrôle de salle peut ainsi la mettre au repos dès la fin d'une réunion. Les 255 positions mémorisées reviennent à 0,1° près, et l'option Image Presets décide si leurs réglages d'image sont rappelés avec elles ; le panoramique couvre ±170° de 0,7 à 100°/s, l'inclinaison −30° à +90° jusqu'à 69,9°/s. L'interface Horizon, fournie en standard, offre sur tablette des préréglages visuels, un aperçu WebRTC et une vitesse de transition de zoom programmable, tandis que HIVE Linked ouvre la gestion à distance par le cloud. Conforme NDAA, reconnue par vMix, OBS, Wirecast, TriCaster et les mélangeurs Blackmagic, la Move 4K 12x existe aussi en kits de trois à six caméras avec pupitre SuperJoy, à côté des supports plafond et muraux blancs assortis ; nous chiffrons sur demande l'équipement de plusieurs salles.