Pour le tournage en log, des LUT de délog embarquées traitent Log-C, C-Log, S-Log2, S-Log3, V-Log, J-Log1 et RedLogFilm, vers HLG 1000, PQ 1000 ou Rec.709. Il est aussi possible de charger par clé USB la LUT du projet, un fichier .cube en 17×17×17 : réalisateur et client voient sur le plateau l'étalonnage prévu plutôt qu'une image log délavée.

L'autocalibration 3D LUT s'effectue sans ordinateur. Écran allumé depuis 30 minutes et pièce plongée dans l'obscurité, on relie à la prise USB frontale une X-Rite i1 Pro (version OEM SWIT) ou un spectroradiomètre JETI specbos 1211 ; le moniteur fait défiler ses mires, récupère les mesures et calcule lui-même sa correction. Durée indicative selon SWIT : 15 min (i1) ou 45 min (specbos), pour un écart final ΔE ≤ 1,0.

Une fonction Measure contrôle l'état de l'écran en une trentaine de secondes et le compare à la calibration précédente. Un loueur ou une structure à plusieurs régies sait ainsi quand recalibrer, sans intervenir à l'aveugle.

Pour juger la mise au point d'une caméra UHD, le mode pixel à pixel affiche la source 4K à l'échelle 1:1 sur la dalle, tandis que le zoom fractionne le cadre en neuf secteurs parcourus l'un après l'autre. En multiview, l'écran se divise entre quatre sources indépendantes, mêlant SDI et HDMI ; les modes PBP et PIP, avec cinq positions de vignette, complètent l'ensemble. Chaque fenêtre garde sa plage, son gamut, son gamma, son UMD et son Payload ID, soit un mur de prévisualisation compact pour flypack, petit car régie ou table de streaming.

La panoplie de mesure comprend forme d'onde Y, Cb, Cr, R, G ou B (ligne unique possible), vecteurscope avec superposition des gamuts Rec.709, DCI-P3 et Rec.2020, histogramme R/G/B/Y, aide à la mise au point bicolore, fausses couleurs et zébras.

Côté ingénierie s'ajoutent bleu seul, retard H/V, gel d'image et lecture du timecode SDI (LTC/VITC), ainsi que des repères de cadrage de 4:3 à 2,39:1. Le diagramme de l'œil, réservé à l'entrée SDI 1, mesure la marge d'une liaison 12G : une longueur de câble excessive ou une fiche abîmée se repère dès l'installation, et non pendant le direct.

En mode latence zéro, l'affichage accuse moins de 1/100 d'image de retard, de quoi vérifier que son et image restent calés à côté du mélangeur ; zoom et sélection de trame paire/impaire sont alors désactivés. Pour l'audio, les vumètres couvrent jusqu'à 16 canaux intégrés au flux SDI, deux d'entre eux sont envoyés vers le casque (jack 3,5 mm) ou le haut-parleur intégré, et figure de Lissajous comme affichage de phase surround 5.1/7.1 révèlent une inversion de polarité.

L'intégration en régie suit les usages broadcast. L'UMD au protocole TSL 3.1/4.0 arrive par RS-485 et repart vers l'écran suivant de la chaîne ; le port GPI propose six broches attribuables au tally (couleur rouge, verte ou jaune, affichée à l'écran comme sur le voyant en façade) ou à des outils comme la forme d'onde. Touches F1 à F5, quatre profils utilisateur et verrouillage des commandes stabilisent les réglages d'une équipe à l'autre. Par le port Ethernet gigabit, une page web pilote entrées, image et touches de fonction depuis un navigateur, sans logiciel à installer ; les mises à jour du firmware passent par une clé USB.

Côté alimentation, le SWIT BM-H215HDR consomme jusqu'à 60 W, sur secteur 100–240 V ou en continu 12–17 V par XLR 4 broches. Une plaque V-mount montée à l'arrière (Gold Mount en option) permet de travailler sur batterie loin du réseau. Deux pieds de table sont fournis, la zone VESA au dos accepte bras articulés et supports muraux, et la plage de fonctionnement s'étend de 0 à 50 °C.

Poste d'ingénieur vision en studio TV, chariot DIT sur un tournage de fiction, table multiview d'un concert ou d'une compétition e-sport, régie de streaming d'entreprise, écran client en salle d'étalonnage : ce moniteur HDR de 21,5 pouces réunit comparaison HDR/SDR, multiview et mesure technique dans un seul boîtier, soit moins de matériel à câbler, à alimenter et à transporter à chaque prestation.