Liste des produits par marque Kinefinity

L'équipe fondatrice venait de l'instrumentation astronomique et aérospatiale, ce qui éclaire la rigueur revendiquée sur la lecture capteur. Kinefinity naît à Pékin en 2012 et sort la même année la KineRAW-S35, première caméra de cinéma numérique entièrement développée en Chine. Elle inaugure la monture native KineMOUNT, à tirage optique court, dont le principe n'a pas bougé depuis : les bagues EF, PL et LPL se changent sans outil, ce qui permet à un loueur de faire passer un même châssis d'une série d'optiques photo à un jeu de primes cinéma entre deux prestations. Deux interfaces motorisées sont venues compléter l'offre : une monture PL active, dont le collier de verrouillage cinéma encaisse les optiques lourdes et fait remonter les données Cooke /i — focale, diaphragme, distance de mise au point — directement dans le clip pour le tracking et le compositing, et une monture E active qui pilote iris, point et stabilisation optique sur les objectifs Sony récents. Ni l'une ni l'autre n'impose un passage au banc pour régler le tirage.

La suite se lit comme une progression méthodique. Après les KineMINI et KineMAX arrivent la gamme TERRA, puis MAVO et MAVO LF, avant la MAVO Edge 8K en 2020 et la MAVO Edge 6K en 2022 — c'est ce capteur plein format que reprend aujourd'hui la mark2 LF. Le châssis Edge décroche un iF Design Award en 2021 ; la même année, deux MAVO Edge embarquent à bord de la station spatiale chinoise pour filmer son assemblage en 8K, matière première du documentaire Beyond the Sky. Des films tournés sur ces boîtiers ont été sélectionnés à Sundance et à Venise, et le palmarès de la société compte un Primetime Emmy ainsi qu'une distinction spéciale de la China Film & TV Technology Society. En 2023, la MC8020 ouvre le terrain de l'EFP en direct ; l'e-viseur EAGLE SDI suit en 2024, et VISTA s'adresse depuis 2026 aux réalisateurs autonomes.

Mobilité

La Kinefinity MAVO mark2 LF PL Mount 6K Camera travaille sur 36 × 24 mm utiles, lit 6016 × 3984 et demande une couverture optique de 43,3 mm de diamètre : de quoi exploiter les séries sphériques grand format comme les anamorphiques prévus pour le 65 mm. Elle tient 48 i/s en open gate, 75 i/s en 6K 2.4:1, et un recadrage Super 35 libère 112 i/s en 4K DCI. Sa double sensibilité native 800 / 5120 ISO change la donne sur un extérieur nuit ou une captation de concert, là où ajouter de la lumière n'est pas envisageable.

La Kinefinity MAVO mark2 S35 PL Mount 6K Camera joue une autre carte : capteur Super 35 de 24 × 16 mm, lecture 6144 × 4016 en open gate, double base 800 / 3200 ISO et des cadences élevées accessibles sans changer de boîtier — 96 i/s en 6K Wide, 112 i/s en 5K, 150 i/s dans une fenêtre Micro Four Thirds en 3,8K, jusqu'à 270 i/s sur une zone Super 16. Les deux modèles dépassent 14 diaphragmes de latitude, désanamorphosent à l'image de 1,25× à 2× et acceptent les cages Movcam, Tilta et SmallRig prévues pour la MAVO Edge. Le Wi-Fi 5 intégré autorise contrôle et diffusion à distance : l'assistant reste au sol pendant que la caméra travaille sur grue, sur voiture-travelling ou sur stabilisateur trois axes.

Câbles

Le son se câble directement sur le boîtier : deux entrées XLR standard avec alimentation fantôme 48 V, échantillonnage PCM linéaire 24 bits / 48 kHz, plus une prise micro 3,5 mm et une sortie casque. Une perche et deux HF entrent donc sans mixette intermédiaire, ce qui allège un tournage documentaire à deux personnes. Le timecode circule sur un connecteur LTC 0B 5 broches en entrée comme en sortie, la synchronisation RS422 et la synchro propriétaire Kinefinity partagent un 0B 9 broches, un port objectif RS232 dialogue avec les moteurs tiers, et une entrée de déclenchement Fisher 3 broches lance l'enregistrement depuis un bouton de rig ou le poste de l'opérateur de grue.

Côté image, la caméra dispose de deux liaisons SDI 3G/1.5G indépendantes sur BNC, métadonnées et audio embarqués compris : régie et poste DIT reçoivent chacun leur signal, sans amplificateur de distribution. Deux ports vidéo propriétaires alimentent les moniteurs tactiles KineMON-5U2 et 7U2 de 2000 nits ou le viseur OLED KineEVF2. Les contacts pogo EXT 1 et EXT 2 transmettent données et commandes aux accessoires, tandis qu'un port USB-C reçoit les mises à jour de firmware et les LUT 3D personnalisées. Le magasin KineMAG Nano possède son propre port USB-C à 10 Gb/s : un simple câble et un portable remplacent le lecteur de cartes au moment du transfert, la protection en lecture seule et le RAID 5 sécurisant les rushes une fois sortis de la caméra. Des cordons D-Tap coudés vers 1B 2 broches, ou des câbles mixtes alimentation et SDI pour le viseur EAGLE, limitent les longueurs et les contraintes mécaniques sur les connecteurs — détail trivial sur le papier, décisif au bout de onze heures de plateau.

Alimentation

La plaque batterie hybride constitue l'argument le plus concret pour un loueur : elle accepte aussi bien les packs V-mount 14,8 V que les cellules compactes de type BP-U, si bien qu'un même boîtier sert une configuration plateau et une équipe légère en déplacement, sans doubler le stock. Les packs PD KineBAT 99 et 200 offrent 95 Wh et 190 Wh, deux sorties D-Tap 10 A chacun et une recharge USB-C Power Delivery jusqu'à 60 W ; un 99 retrouve environ 80 % de sa capacité en deux heures sur un chargeur de classe portable. Pour les configurations minimales, la GripBAT 4S de 52 Wh reprend l'encombrement BP-U30.

La consommation tourne autour de 27 W en 6K HD 25 i/s avec retour vidéo, ce qui rend le calcul d'autonomie prévisible. L'entrée continue 1B 2 broches accepte de 11 à 26 V, plage confortable sur véhicule ou sur distribution de studio. Des sorties régulées sont intégrées aux ports de commande — 4 A sur RS, 3 A sur sync, 6 A sur le port objectif — et alimentent moteurs de point et petits accessoires sans boîtier de répartition. Associée à la cage Movcam KineKIT-Edge, la platine UPS reçoit des cellules NP-F550 et maintient la caméra sous tension pendant un échange de batterie à chaud : sur une captation multicaméra en direct, ce détail pèse davantage qu'une ligne de fiche technique. Plage de fonctionnement annoncée : 0 à 40 °C.

Les images s'écrivent en Apple ProRes dans un conteneur QuickTime : 422 LT, 422, 422 HQ, 4444 et 4444XQ en 12 bits figurent au menu, étalonnables depuis la courbe KineLOG3, une sortie Rec.709 neutre ou une LUT 3D chargée par l'opérateur. Le firmware KineOS a continué d'étoffer l'ensemble : la version 7.2 apporte un pré-enregistrement de 30 secondes et un système de fichiers exFAT plus rapide en écriture, la 8.0 aligne le gamut large sur Rec.2020, ajoute une courbe HLG à côté de KineLOG3 et inscrit obturation, ISO et matrice colorimétrique dans les métadonnées pour un étalonnage ACES. Commander un boîtier Kinefinity chez AVgear, c'est faire chiffrer d'un bloc la monture, les supports d'enregistrement, le monitoring et l'alimentation, garantie européenne comprise — le type d'appui technique qu'attend une société de production dont le matériel doit se rentabiliser bien au-delà du premier chantier.