DZOFilm Arcana 32mm T2.1 Anamorphic 1.5x PL Mount

Peu d'optiques anamorphiques de moins de 700 g parviennent à reproduire le rendu oval des zones de flou et les trainées horizontales colorées que l'on associe aux systèmes 2×. Le DZOFilm Arcana 32mm 1.5x Anamorphic T2.1 PL Mount relève ce défi grâce à une architecture optique à cylindre frontal qui maintient un rapport de compression 1,5× stable de la distance minimale de mise au point de 0,48 m jusqu'à l'infini. Les visages conservent leurs proportions naturelles, sans la distorsion « mumps » que les tournages anamorphiques imposent souvent en post-production. Quatorze lamelles elliptiques sculptent chaque point lumineux hors foyer en une pastille ovale — le fameux bokeh en cascade qui confère aux clips musicaux, aux films publicitaires et aux longs métrages indépendants cette texture cinématographique si recherchée.

La formule optique réunit 15 éléments en 13 groupes, intégrant trois verres ED à très faible dispersion, quatre éléments à haut indice de réfraction et quatre lentilles cylindriques. Cette combinaison assure une netteté homogène du centre aux bords, certifiée pour des capteurs 12K et au-delà. Le cercle d'image de ø43,3 mm couvre les capteurs plein format jusqu'au VistaVision, rendant cet objectif aussi pertinent sur une ARRI ALEXA 35 que sur une RED V-RAPTOR ou une Sony VENICE. Un traitement blanc neutre sur l'élément frontal transmet la température de couleur ambiante dans chaque flare — doré au coucher du soleil, bleuté sous tungstène — ajoutant une dimension atmosphérique unique à chaque plan.

Usiné en alliage d'aluminium avec un revêtement titane anti-traces, le boîtier ne mesure que 80 mm de long pour un diamètre frontal de 80 mm et un filetage filtre de 77 mm. Cette compacité facilite le travail sur stabilisateur, nacelle Ronin 4D ou épaule. Les engrenages 0,8 MOD et la course de mise au point de 270° offrent au pointeur une précision remarquable, tandis que le chemin optique arrière court assure la compatibilité avec les adaptateurs VND arrière et les modules d'autofocus LiDAR — un atout majeur pour les productions hybrides alternant cinéma classique et configuration légère multicaméra.