Côté flare, un traitement neutre hérité de la gamme Pavo laisse chaque traînée horizontale prendre la teinte de la source. Le feu rouge d'une grue de chantier trace un trait rouge, la rampe d'un ring de boxe un trait blanc. RedShark News a relevé, sous des projecteurs à IRC élevé, une ligne principale blanche doublée de reflets sarcelle, très étirée à T2.1 puis fragmentée quand on ferme. D'après Fstoppers, l'effet demande surtout une source directe : on l'obtient donc en plaçant la lumière, rarement par hasard.

Les 15 lentilles réparties en 13 groupes visent une résolution que DZOFilm annonce au-delà de 12K. Les essais publiés nuancent utilement : centre précis dès T2.1, bords plus doux, optimum vers T5.6, aberrations chromatiques à peine décelables à 300 % de grossissement.

Ce 32 mm marque aussi davantage que le 45 et le 75 une déformation en barillet, qui rappelle un léger fisheye. Un clip l'exploitera volontiers. Un film d'architecture, moins, et il faudra redresser les lignes ensuite. Le pompage reste discret, sans disparaître.

Sur le rig, cet objectif cinéma T2.1 partage avec ses deux frères le même gabarit : façade de 80 mm pour compendium à collier, filetage M77, couronnes au module 0,8 alignées. Selon le fabricant, un changement d'optique sur stabilisateur n'oblige donc pas à refaire l'équilibrage. La mise au point parcourt 270° sur une échelle en mètres, le diaphragme va de T2.1 à T16 sur 52,26°. DZOFilm annonce par ailleurs la compatibilité avec la mise au point LiDAR du DJI Ronin 4D, précieuse pour un cadreur seul.

DZOFilm ne propose l'Arcana qu'en monture PL, pour des raisons de structure : aucune autre monture ne peut y être installée. Quatre encoches autorisent toutefois un montage à 90° pour les formats verticaux des réseaux sociaux, le flare passant alors à la verticale lui aussi. La partie arrière, courte, laisse de la place aux tiroirs VND et aux bagues PL ; les adaptateurs Octopus de DZOFilm, vendus séparément, ouvrent la voie aux boîtiers E, L et RF, avec un calage à refaire pour chaque caméra. Bouchons avant et arrière, cales, vis, tournevis T6 et autocollants accompagnent l'optique.

Aucune électronique à bord : focale et diaphragme se reportent à la main pour les effets visuels. Le fût en alliage d'aluminium, à finition titane anti-traces, supporte de −30 °C à 70 °C, de quoi suivre une expédition en altitude. Il n'a pas de joints d'étanchéité, à garder en tête sous la pluie.

Une société de production peut y entrer par étapes : ce grand-angle d'abord, sur un film de marque ou un documentaire, puis le 45 et le 75 mm pour composer un jeu d'objectifs anamorphiques cohérent, transportable par une petite équipe. En cas de doute sur un mode d'enregistrement ou un adaptateur, indiquez-nous le modèle de caméra prévu : la couverture sera vérifiée avant votre commande.