Deux caméras Super 35, l'une en 20-55 mm, l'autre en 50-125 mm, et le 14-30 mm prêt pour les plans larges : c'est la configuration qu'ouvre le DZOFilm Pictor Zoom 3-Lens Kit (14-30/20-55/50-125 T2.8) Black PL & EF Mount (S35), à T2.8 constant. Sur un plateau d'émission culinaire, le 14 mm embrasse environ 7 m de décor avec 4 m de recul ; à 10 m, le 125 mm resserre le cadre sur 2 m de large, de quoi suivre le chef entre plaque et plan de travail.
La monture PL est installée d'origine sur les trois objectifs ; la valise rigide à valve d'équilibrage de pression abrite aussi baïonnettes EF, cales, outil de montage et pieds de support. Le calage du tirage se fait une fois par caméra ; minutieux, il conditionne le comportement de ces zooms cinéma parfocaux, qui tiennent alors la netteté du grand-angle au télé. Montés en EF, ils s'adressent aux corps cinéma et hybrides, pas aux reflex, et leur lentille arrière saillante exclut les réducteurs de focale. Aucun contact électronique : focale et diaphragme se notent à la main pour les effets visuels.
La bague de point tourne sur 270°, celle du zoom sur 100°, l'iris entre 61° et 72° selon l'objectif, et les couronnes dentées au module 0,8 sont alignées entre optiques : moteurs HF et compendium restent montés pendant le changement, grâce à l'avant commun de 95 mm, fileté M86. Depuis le capteur, la distance minimale tombe à 0,6 m sur les deux zooms courts et à 0,8 m sur le 50-125, qui atteint alors 0,184x.
Le 14-30 compte 21 lentilles, les deux autres 18. Un groupe flottant contient la respiration, si bien qu'un report de point entre l'invité et l'animateur reste exploitable. Les essais publiés notent un rendu chaud, un piqué doux qui ménage les visages, des coins du 50-125 plus nets vers T4 et des flous ronds grâce aux 16 lamelles. La colorimétrie identique sur les trois zooms allège l'étalonnage d'un tournage multicaméra. Via les bagues Octopus, le kit passe sur boîtiers Sony E, Canon RF, monture L, Fujifilm X ou Nikon Z ; pour le plein format ou le VistaVision, le Marlin 1.6x de DZOFilm transforme le jeu en 22,4-200 mm vers T4.7. Un kit de zooms cinéma Super 35 qui ne devient pas obsolète au prochain changement de capteur.
Au lieu de 4 217,00 €
Deux caméras Super 35, l'une en 20-55 mm, l'autre en 50-125 mm, et le 14-30 mm prêt pour les plans larges : c'est la configuration qu'ouvre le DZOFilm Pictor Zoom 3-Lens Kit (14-30/20-55/50-125 T2.8) Black PL & EF Mount (S35), à T2.8 constant. Sur un plateau d'émission culinaire, le 14 mm embrasse environ 7 m de décor avec 4 m de recul ; à 10 m, le 125 mm resserre le cadre sur 2 m de large, de quoi suivre le chef entre plaque et plan de travail.
La monture PL est installée d'origine sur les trois objectifs ; la valise rigide à valve d'équilibrage de pression abrite aussi baïonnettes EF, cales, outil de montage et pieds de support. Le calage du tirage se fait une fois par caméra ; minutieux, il conditionne le comportement de ces zooms cinéma parfocaux, qui tiennent alors la netteté du grand-angle au télé. Montés en EF, ils s'adressent aux corps cinéma et hybrides, pas aux reflex, et leur lentille arrière saillante exclut les réducteurs de focale. Aucun contact électronique : focale et diaphragme se notent à la main pour les effets visuels.
La bague de point tourne sur 270°, celle du zoom sur 100°, l'iris entre 61° et 72° selon l'objectif, et les couronnes dentées au module 0,8 sont alignées entre optiques : moteurs HF et compendium restent montés pendant le changement, grâce à l'avant commun de 95 mm, fileté M86. Depuis le capteur, la distance minimale tombe à 0,6 m sur les deux zooms courts et à 0,8 m sur le 50-125, qui atteint alors 0,184x.
Le 14-30 compte 21 lentilles, les deux autres 18. Un groupe flottant contient la respiration, si bien qu'un report de point entre l'invité et l'animateur reste exploitable. Les essais publiés notent un rendu chaud, un piqué doux qui ménage les visages, des coins du 50-125 plus nets vers T4 et des flous ronds grâce aux 16 lamelles. La colorimétrie identique sur les trois zooms allège l'étalonnage d'un tournage multicaméra. Via les bagues Octopus, le kit passe sur boîtiers Sony E, Canon RF, monture L, Fujifilm X ou Nikon Z ; pour le plein format ou le VistaVision, le Marlin 1.6x de DZOFilm transforme le jeu en 22,4-200 mm vers T4.7. Un kit de zooms cinéma Super 35 qui ne devient pas obsolète au prochain changement de capteur.
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| Specification | 14-30 mm | 20-55 mm | 50-125 mm |
|---|---|---|---|
| Colour | BLACK | ||
| Mount | PL / EF | ||
| T-Stop | T2.8-22 | ||
| Image Circle | ø31.5mm (S35) | ||
| Optical Construction | 21 Elements in 17 Groups | 18 Elements in 15 Groups | 18 Elements in 13 Groups |
| Flange Distance | 52mm (PL) / 44mm (EF) | ||
| Close Focus (from sensor plane) | 0.6m/2ft | 0.8m/2ft8in | |
| Zoom Ratio | 2.14X | 2.75X | 2.5X |
| Iris Control | 61° | 65° | 72° |
| Focus Control | 270° | ||
| Zoom Control | 100° | ||
| Front Dia. | ø95mm/3.74" | ||
| Length | 173mm (PL) 6.81”/ 181mm (EF) 7.13” | 164mm (PL) 6.46”/ 171.9mm (EF) 6.77” | 175mm (PL) 6.89”/ 182.9mm (EF) 7.20” |
| Iris Blade | 16 | ||
| Filter Size | M86*0.75 | ||
| Gear Pitch | 0.8 Mod | ||
| Material | Aluminum Alloy | ||
| Weight | ≈1880g | ≈1520g | ≈1700g |
Fiche technique
Références spécifiques
