Chaque prise tournée avec le DZOFilm Vespid Prime2 18mm T1.9 PL Mount arrive en postproduction avec sa fiche d'identité : focale, ouverture et distance de mise au point entrent dans les métadonnées du clip via le protocole Cooke /i. Les contacts de la monture PL les transmettent aux caméras cinéma ARRI, RED, Blackmagic, Sony et Canon compatibles. Sur un plan truqué, le compositeur n'a plus à les chercher dans le rapport caméra. Un connecteur LEMO latéral sert la production virtuelle et, à terme, les commandes d'objectif sans fil.
La monture EF de rechange des premiers Vespid disparaît : cette seconde génération reste en PL. Les adaptateurs Octopus montent l'objectif sur des boîtiers E, RF, L ou X, ou sur une DJI Ronin 4D, mais les métadonnées ne franchissent pas l'adaptateur.
Cet ultra grand-angle cinéma couvre, avec son cercle image de 46,5 mm, le plein format et le VistaVision, d'une ARRI ALEXA LF à une Sony VENICE. Quinze lentilles en douze groupes, asphériques comprises, reçoivent un traitement nano multicouche contre la lumière parasite. Les éléments flottants maintiennent la correction jusqu'à 0,25 m du capteur (rapport 1:7,6) : une bobine de fil remplit l'avant-plan d'un atelier de couture encore lisible. À T1.9, avec le point à 2 m, la zone nette s'étend d'environ 1,5 à 3 m en plein format : les avions d'un hangar se fondent dans le flou. Respiration quasi nulle, distorsion maîtrisée, couleur neutre et identique sur les six focales, ombres plus propres qu'en première génération.
Les repères de mise au point, gravés en mètres, s'étalent sur 300° de rotation. L'iris, gradué linéairement, franchit les sept diaphragmes de T1.9 à T22 en 68°, près de 10° par cran : pratique pour un moteur. Dix lamelles arrondissent le flou. Sur les six focales, les couronnes au module 0,8 sont implantées à l'identique, tout comme la face avant de 80 mm et le filetage M77. Les filtres arrière KOOP de la première génération ne s'y montent pas : les ND iront à l'avant. Boîtier aluminium, joints protégés contre poussière et intempéries. T1.9 du 18 au 105 mm : l'exposition ne bouge pas au changement de focale, en film institutionnel, clip, documentaire ou captation live.
Chaque prise tournée avec le DZOFilm Vespid Prime2 18mm T1.9 PL Mount arrive en postproduction avec sa fiche d'identité : focale, ouverture et distance de mise au point entrent dans les métadonnées du clip via le protocole Cooke /i. Les contacts de la monture PL les transmettent aux caméras cinéma ARRI, RED, Blackmagic, Sony et Canon compatibles. Sur un plan truqué, le compositeur n'a plus à les chercher dans le rapport caméra. Un connecteur LEMO latéral sert la production virtuelle et, à terme, les commandes d'objectif sans fil.
La monture EF de rechange des premiers Vespid disparaît : cette seconde génération reste en PL. Les adaptateurs Octopus montent l'objectif sur des boîtiers E, RF, L ou X, ou sur une DJI Ronin 4D, mais les métadonnées ne franchissent pas l'adaptateur.
Cet ultra grand-angle cinéma couvre, avec son cercle image de 46,5 mm, le plein format et le VistaVision, d'une ARRI ALEXA LF à une Sony VENICE. Quinze lentilles en douze groupes, asphériques comprises, reçoivent un traitement nano multicouche contre la lumière parasite. Les éléments flottants maintiennent la correction jusqu'à 0,25 m du capteur (rapport 1:7,6) : une bobine de fil remplit l'avant-plan d'un atelier de couture encore lisible. À T1.9, avec le point à 2 m, la zone nette s'étend d'environ 1,5 à 3 m en plein format : les avions d'un hangar se fondent dans le flou. Respiration quasi nulle, distorsion maîtrisée, couleur neutre et identique sur les six focales, ombres plus propres qu'en première génération.
Les repères de mise au point, gravés en mètres, s'étalent sur 300° de rotation. L'iris, gradué linéairement, franchit les sept diaphragmes de T1.9 à T22 en 68°, près de 10° par cran : pratique pour un moteur. Dix lamelles arrondissent le flou. Sur les six focales, les couronnes au module 0,8 sont implantées à l'identique, tout comme la face avant de 80 mm et le filetage M77. Les filtres arrière KOOP de la première génération ne s'y montent pas : les ND iront à l'avant. Boîtier aluminium, joints protégés contre poussière et intempéries. T1.9 du 18 au 105 mm : l'exposition ne bouge pas au changement de focale, en film institutionnel, clip, documentaire ou captation live.
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| Specification | |
|---|---|
| Focal Length | 18mm |
| Colour | Black |
| Mount | PL |
| Aperture | T1.9-T22 |
| Image Circle | ø46.5mm (VV/FF) |
| Max.Mag. Ratio | 1:7.6 |
| Construction of Optics | 15 Elements in 12 Groups |
| Flange Distance | 52mm (PL) |
| Close Focus | 0.25m / 0.8ft |
| Iris Control | Manual (68°) |
| Focus Control | Manual (300°) |
| Front Dia. | ø80mm / 3.15" |
| Length | 80mm / 3.15” (PL) |
| Iris Blade | 10 |
| Filter Size | M77 |
| Gear Pitch | 0.8 Mod |
| Weight (Product) | ≈766g |
Fiche technique
Références spécifiques
