Soleil rasant dans le pare-brise pendant un travelling en voiture, néons d'une station-service la nuit : le DZOFilm Vespid Prime2 35mm T1.9 PL Mount ne réagit plus comme le Vespid de première génération. Ses lentilles asphériques DPR et son traitement nano multicouche tiennent le voile à distance ; les reflets qui subsistent tirent vers le froid. Keith Knittel, essais comparatifs à l'appui, les rapproche de ceux des Arles, loin des traînées chaudes du premier Vespid, et voit les franges colorées s'effacer vers T2.8.
Sur le capteur 65 mm de la Blackmagic URSA Cine 17K, large de 50,8 mm et couvert par le 35 selon DZOFilm, le cadrage approche celui d'un 25 mm plein format. Vignettage éventuel à contrôler en préparation. Plein format et VistaVision tiennent sans peine dans son cercle image de 46,5 mm. En 24 × 36, l'angle horizontal avoisine 54° : la vendeuse d'une boutique reste entourée de son décor, visage non déformé.
Au plus près, à 0,3 m du capteur, il atteint un grossissement de 1:5,5, le plus fort de la série, soit un champ d'environ 20 × 13 cm. Pour un laboratoire pharmaceutique, une boîte de médicament remplit le cadre, numéro de lot lisible, et les éléments flottants gardent l'image propre aussi près. La mise au point offre 300° de course au pointeur, repères métriques, et 66° suffisent à l'iris (dix lamelles) pour aller de T1.9 à T22. Couronnes au module 0,8, face avant de 80 mm et pas M77 : mêmes cotes que ses cinq voisins. Fût en aluminium, joints contre la poussière aux points critiques.
Le protocole Cooke /i (version 1) transite par la monture : une caméra ARRI, RED, Sony, Blackmagic ou Canon compatible inscrit focale, diaphragme et distance de point dans chaque fichier. Sur le flanc, le connecteur LEMO ne sert encore qu'au micrologiciel. Monture PL exclusivement : sur un boîtier E, RF ou L, l'adaptateur Octopus fonctionne, les métadonnées non. À l'arrière, le groupe flottant sort avec la mise au point : ni adaptateur ND à tiroir, ni multiplicateur de focale, ni filtres KOOP. Face à l'ancien 35 mm T2.1, cet objectif cinéma gagne un tiers de diaphragme, précieux en lumière naturelle pour clip, publicité, série ou film d'entreprise.
Soleil rasant dans le pare-brise pendant un travelling en voiture, néons d'une station-service la nuit : le DZOFilm Vespid Prime2 35mm T1.9 PL Mount ne réagit plus comme le Vespid de première génération. Ses lentilles asphériques DPR et son traitement nano multicouche tiennent le voile à distance ; les reflets qui subsistent tirent vers le froid. Keith Knittel, essais comparatifs à l'appui, les rapproche de ceux des Arles, loin des traînées chaudes du premier Vespid, et voit les franges colorées s'effacer vers T2.8.
Sur le capteur 65 mm de la Blackmagic URSA Cine 17K, large de 50,8 mm et couvert par le 35 selon DZOFilm, le cadrage approche celui d'un 25 mm plein format. Vignettage éventuel à contrôler en préparation. Plein format et VistaVision tiennent sans peine dans son cercle image de 46,5 mm. En 24 × 36, l'angle horizontal avoisine 54° : la vendeuse d'une boutique reste entourée de son décor, visage non déformé.
Au plus près, à 0,3 m du capteur, il atteint un grossissement de 1:5,5, le plus fort de la série, soit un champ d'environ 20 × 13 cm. Pour un laboratoire pharmaceutique, une boîte de médicament remplit le cadre, numéro de lot lisible, et les éléments flottants gardent l'image propre aussi près. La mise au point offre 300° de course au pointeur, repères métriques, et 66° suffisent à l'iris (dix lamelles) pour aller de T1.9 à T22. Couronnes au module 0,8, face avant de 80 mm et pas M77 : mêmes cotes que ses cinq voisins. Fût en aluminium, joints contre la poussière aux points critiques.
Le protocole Cooke /i (version 1) transite par la monture : une caméra ARRI, RED, Sony, Blackmagic ou Canon compatible inscrit focale, diaphragme et distance de point dans chaque fichier. Sur le flanc, le connecteur LEMO ne sert encore qu'au micrologiciel. Monture PL exclusivement : sur un boîtier E, RF ou L, l'adaptateur Octopus fonctionne, les métadonnées non. À l'arrière, le groupe flottant sort avec la mise au point : ni adaptateur ND à tiroir, ni multiplicateur de focale, ni filtres KOOP. Face à l'ancien 35 mm T2.1, cet objectif cinéma gagne un tiers de diaphragme, précieux en lumière naturelle pour clip, publicité, série ou film d'entreprise.
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| Specification | |
|---|---|
| Focal Length | 35mm |
| Colour | Black |
| Mount | PL |
| Aperture | T1.9-T22 |
| Image Circle | ø46.5mm (VV/FF) |
| Max.Mag. Ratio | 1:7.8 |
| Construction of Optics | 13 Elements in 9 Groups |
| Flange Distance | 52mm (PL) |
| Close Focus | 0.3m / 1ft |
| Iris Control | Manual (66°) |
| Focus Control | Manual (300°) |
| Front Dia. | ø80mm / 3.15" |
| Length | 80mm / 3.15” (PL) |
| Iris Blade | 10 |
| Filter Size | M77 |
| Gear Pitch | 0.8 Mod |
| Weight (Product) | ≈800g |
Fiche technique
Références spécifiques
