Objectifs Servo pour Blackmagic Ursa Broadcast

Les objectifs servo à monture B4 exploitent pleinement le potentiel broadcast du Blackmagic URSA Broadcast G2. Ce guide présente deux zooms Fujinon 4K pour la production en direct et l'ENG.

Lorsqu'une caméra broadcast quitte l'entrepôt pour rejoindre un stade, un plateau d'information ou un lieu de culte, c'est l'objectif monté à l'avant qui détermine l'essentiel de ce que le public verra. La netteté en bout de focale, le rendu des couleurs sous éclairage mixte, la fluidité d'un zoom lent pendant un concert — tout cela dépend du verre. Le Blackmagic URSA Broadcast G2 est livré avec une monture B4 déjà installée, ce qui donne accès à un large écosystème d'objectifs servo zoom 2/3 de pouce proposés par des fabricants comme Fujinon et Canon. Deux références se distinguent pour les opérateurs qui recherchent un ensemble optique complet avec zoom et mise au point motorisés : le Fujinon LA16x8BRM et le Fujinon LA30x7.8BRM-XB2.

Ces deux objectifs résolvent en 4K sur l'ensemble de la plage de zoom, intègrent un servo-moteur et communiquent électroniquement avec le boîtier via le connecteur broadcast 12 broches standardisé. Ce dernier point est déterminant : les données d'iris, de position de zoom et de mise au point remontent vers la caméra puis, de là, vers un mélangeur ATEM ou un panneau de commande à distance. Un seul opérateur dans un car régie peut ainsi corriger la mise au point ou ajuster l'iris sans toucher le fût de l'objectif.

Choisir un objectif pour le Blackmagic Ursa Broadcast

Le Blackmagic URSA Broadcast G2 est souvent présenté comme trois caméras en un seul corps. Avec la monture B4 en place, son capteur 6144 × 3456 se recadre sur une fenêtre 4K au format 2/3 de pouce, se comportant exactement comme une caméra broadcast traditionnelle. En remplaçant la monture par celle en EF fournie, la totalité de la surface 6K du capteur devient exploitable pour des tournages cinématographiques. Cette double personnalité rend le choix de l'objectif particulièrement stratégique : c'est en configuration B4 que la caméra remplit son rôle quotidien en studio, dans les cars de reportage et les dispositifs de streaming en direct, et l'optique doit être à la hauteur de ces exigences.

Plusieurs caractéristiques distinguent un objectif servo broadcast d'un zoom ciné ou photo. D'abord la parfocalité : un vrai zoom broadcast conserve la mise au point sur toute la plage focale, un impératif absolu lorsque l'on est en direct et qu'il est impossible de couper vers un autre plan pour masquer un défaut de netteté. Ensuite, le servo-mécanisme lui-même — un ensemble moteur qui entraîne le zoom et la mise au point en réponse aux commandes d'un contrôleur de zoom, d'une molette de focus ou d'instructions logicielles transmises via SDI depuis un pupitre ATEM. Enfin, le connecteur 12 broches transmet les métadonnées de position d'iris, de zoom et de mise au point à la caméra, ce qui ouvre la voie à l'intégration de décors virtuels, d'incrustations en réalité augmentée et au shading d'objectif à distance.

Le capteur de l'URSA Broadcast G2 offre un double ISO natif de 400 et 3200, avec une plage allant de −12 dB (ISO 100) à +36 dB (ISO 25 600). Sous un éclairage de studio, la valeur de base de 400 ISO maintient le bruit à un niveau imperceptible ; pour couvrir une conférence de presse faiblement éclairée ou un événement sportif nocturne, le passage à 3200 ISO offre environ trois stops supplémentaires sans dégradation visible du grain. En conséquence, même un objectif dont l'ouverture maximale reste modeste produit une image propre en basse lumière, le boîtier apportant sa propre contribution en sensibilité.

Le boîtier intègre une roue de filtres ND à quatre positions — transparent, 2 stops, 4 stops et 6 stops — qui élimine le recours à une matte box externe ou à des filtres ND à visser. Associé à la commande électronique de l'iris via la monture B4, l'opérateur peut équilibrer l'exposition depuis la poignée de l'objectif ou depuis un panneau distant, sans jamais lâcher le manche du trépied.

Côté enregistrement, l'URSA Broadcast G2 couvre l'ensemble de la chaîne broadcast : H.265, Apple ProRes 422 et Blackmagic RAW. En 4K avec la monture B4, la caméra enregistre jusqu'à 60 images par seconde en ProRes, ce qui répond aux besoins de ralenti de la plupart des productions sportives. Les entrées et sorties 12G-SDI permettent un retour programme direct depuis le mélangeur, et c'est précisément ce retour qui active le contrôle distant de l'objectif via ATEM — un détail qui s'intègre naturellement avec les optiques servo présentées ci-dessous.

Fujinon LA16x8BRM

Depuis son lancement en 2019, le Fujinon LA16x8BRM s'est imposé comme le point d'entrée de référence dans la catégorie des zooms servo B4 en résolution 4K. Sa plage focale de 8 mm à 128 mm procure un rapport de zoom de 16×, et l'ouverture maximale débute à un rapide T1.9 au grand-angle pour atteindre T2.8 en bout de focale. Concrètement, la focale de 8 mm se traduit par un angle de champ horizontal d'environ 61,9°, suffisant pour cadrer l'ensemble d'un plateau de journal télévisé ou une petite scène, tandis que les 128 mm resserrent le champ à environ 4,3°, assez pour isoler un orateur à un pupitre depuis l'autre côté d'une salle de taille moyenne.

Ce qui distingue le LA16x8BRM des zooms HD de spécification comparable, c'est sa résolution optique. Fujifilm a conçu les groupes de lentilles pour résoudre en 4K de bord à bord, et pas uniquement au centre du cercle image, à chaque focale. Pour les captations multicaméras dans les lieux de culte, les assemblées générales d'entreprise ou les retransmissions pédagogiques en direct — où le public regarde sur de grands moniteurs ou des écrans 4K — cette netteté uniforme se traduit par des textes plus lisibles en incrustation basse et des visages plus précis en bord de cadre sur les plans larges.

Physiquement, l'objectif ne mesure que 163,8 mm de longueur pour un diamètre de 85 mm et un poids de 1,6 kg. Cela suffit à maintenir un équilibre confortable sur l'URSA Broadcast G2 même sur un trépied léger en fibre de carbone, et le gabarit permet de ranger l'ensemble — boîtier, objectif et accessoires — dans une valise de transport standard. Pour les équipes ENG qui portent leur caméra à l'épaule pendant des heures, chaque centaine de grammes compte, et le LA16x8BRM maintient le centre de gravité près du corps de l'opérateur.

L'optique emploie un mécanisme de mise au point arrière (rear focus) : le groupe de mise au point se situe derrière les groupes de zoom plutôt qu'à l'avant du fût. Cette architecture apporte deux avantages concrets. Premièrement, elle réduit considérablement le focus breathing — ce léger changement de cadrage qui survient lors d'un transfert de point et qui, en direct, perturbe le spectateur. Deuxièmement, l'élément frontal reste immobile pendant les corrections de mise au point, ce qui stabilise tout accessoire monté à l'avant : matte box, pare-soleil de prompteur, etc.

Le réglage électronique du tirage arrière (flange-back) remplace le processus traditionnel de calage par cales d'épaisseur. Un simple bouton sur le corps de l'objectif déclenche un moteur interne qui règle numériquement la distance de tirage. Lors d'une captation multicaméra où plusieurs boîtiers URSA Broadcast G2 partagent un parc d'optiques, cette fonction fait gagner de précieuses minutes au démarrage de la journée : monter l'objectif, appuyer sur le bouton, vérifier le tirage sur une mire et commencer le tournage.

La fonction macro intégrée dépasse la distance minimale de mise au point de 0,8 mètre : en faisant coulisser la bague de mise au point vers l'avant, l'opérateur peut mettre au point sur un sujet situé à environ 5 cm de la lentille frontale. Ce n'est pas un gadget — les démonstrations de produits, les émissions culinaires et les formations médicales filmées en direct exigent toutes des gros plans extrêmes sur de petits objets, et le mode macro les délivre en pleine résolution 4K sans dioptre supplémentaire.

Le servo-moteur intégré pilote zoom et mise au point de façon électronique. Lorsque l'objectif est connecté à l'URSA Broadcast G2 via le connecteur 12 broches, le zoom et l'iris sont commandables à distance depuis le logiciel ATEM de Blackmagic ou un contrôleur de zoom matériel — à condition que les deux câbles SDI (programme du mélangeur vers l'entrée SDI de la caméra, et sortie SDI de la caméra vers l'entrée du mélangeur) soient branchés. Ce lien bidirectionnel transmet aussi les métadonnées de position de l'objectif, une donnée de plus en plus exploitée par les studios recourant à la réalité augmentée ou aux décors virtuels.

Le filetage filtre M82 × 0,75 mm accepte les filtres standards de 82 mm. Si la roue ND interne de l'URSA Broadcast G2 couvre la majorité des situations d'exposition, certains opérateurs préfèrent ajouter un polarisant pour les retransmissions sportives en extérieur près de l'eau ou du verre, ou un filtre de diffusion pour des configurations d'interview — et le filetage 82 mm accueille ces accessoires sans bague d'adaptation.

En termes de cas d'usage, le Fujinon LA16x8BRM s'insère naturellement dans plusieurs scénarios broadcast courants. Une captation multicaméra dans un lieu de culte place généralement un plan large et un plan serré ; la plage 16× de cet objectif couvre l'un ou l'autre rôle. Le streaming d'événements corporate — conférences, tables rondes, lancements de produits — tire parti de l'ouverture rapide T1.9 sous un éclairage scénique variable. Les studios de télévision de marché local passés en 4K constatent qu'une paire d'URSA Broadcast G2 équipées de LA16x8BRM remplace des chaînes de caméras de studio beaucoup plus coûteuses tout en produisant une image plus nette. Et pour les productions esport, où les caméras occupent souvent des positions fixes dirigées vers les joueurs et les commentateurs, l'encombrement réduit et le fonctionnement servo fiable en font une solution discrète et efficace.

Fujinon LA30x7.8BRM-XB2

Commercialisé fin 2025, le Fujinon LA30x7.8BRM-XB2 double quasiment le rapport de zoom de son prédécesseur en n'ajoutant que 200 grammes et 26 mm de longueur. Sa plage focale s'étend de 7,8 mm à 234 mm, soit un zoom 30× — le ratio le plus élevé de sa catégorie de poids parmi les objectifs broadcast portables 2/3 de pouce en 4K. Au grand-angle, l'angle de champ horizontal atteint 63,2°, légèrement plus large que celui du LA16x8BRM, tandis que le téléobjectif descend à 2,3°, ce qui permet en pratique de cadrer un plan poitrine d'un musicien à l'autre bout d'une salle de concert ou d'isoler un arbitre sur un terrain de football depuis une position caméra derrière la ligne de but.

L'ouverture maximale de f/1.9 à 7,8 mm se réduit à f/3.9 en bout de focale à 234 mm. Cette valeur au téléobjectif est environ un stop plus lente que celle du LA16x8BRM à son extrémité longue — un compromis attendu lorsque l'on double presque la portée. En plein jour extérieur, cette différence est négligeable ; en soirée, l'ISO natif élevé de 3200 de l'URSA Broadcast G2 compense confortablement.

Là où le LA30x7.8BRM-XB2 franchit un cap décisif, c'est dans son unité d'entraînement. Fujifilm a doté cet objectif d'encodeurs 16 bits sur les axes de zoom, de mise au point et d'iris. Par rapport aux encodeurs 12 bits ou 14 bits que l'on retrouve dans de nombreux objectifs broadcast plus anciens, la résolution 16 bits fournit des données de position bien plus précises — 65 536 pas discrets par axe au lieu de quelques milliers. Pour un tournage classique, cela se traduit par une réponse servo plus douce. Pour les plateaux de production virtuelle et les incrustations en réalité augmentée, cela signifie que le moteur de tracking reçoit des métadonnées suffisamment exactes pour verrouiller un élément 3D sur une position réelle avec une précision sub-pixel, y compris pendant un zoom rapide. Les diffuseurs qui incrustent des logos de sponsors sur un terrain de jeu ou insèrent des publicités virtuelles dans les panneaux d'un stade constateront nettement moins d'erreurs de recalage.

Le moteur de zoom est remarquablement souple en matière de vitesse. À son maximum, l'objectif parcourt la plage complète de 7,8 mm à 234 mm en environ 1,0 seconde — assez rapide pour suivre une contre-attaque au football ou un fast-break en basket-ball. À la vitesse minimale, le même trajet prend environ 120 secondes, produisant un zoom imperceptible que les réalisateurs de concerts et les documentaristes apprécient pour construire une tension dramatique sans attirer l'attention du spectateur sur le mouvement de caméra.

Le traitement multicouche HT-EBC de Fujifilm (High Transmittance Electron Beam Coating) recouvre les surfaces optiques afin de maximiser la transmission lumineuse et de supprimer les réflexions internes. Dans un objectif comportant autant d'éléments en verre — nécessaires pour maintenir la résolution 4K sur une plage de 30× — chaque surface air-verre est une source potentielle de flare et de perte de contraste. Le traitement HT-EBC réduit ces artefacts à un niveau où l'on peut filmer face à une rangée de projecteurs de scène ou vers un soleil bas en obtenant un flare maîtrisé et prévisible, plutôt qu'une image délavée.

Comme le LA16x8BRM, le LA30x7.8BRM-XB2 utilise un mécanisme de mise au point arrière qui limite le breathing et reste silencieux lorsqu'il répond aux commandes d'autofocus du URSA Broadcast G2. Le réglage électronique du tirage arrière est de nouveau présent, activé par un simple bouton — un gain de temps bienvenu sur les captations multicaméras. Et la fonction macro fonctionne de façon identique : faire coulisser la bague de mise au point vers l'avant pour dépasser la distance minimale de 0,8 mètre et mettre au point sur un sujet situé à 5 cm de la lentille frontale.

Le filetage filtre est passé au M95 × 1, un diamètre standard partagé par de nombreux objectifs ENG de la classe 20× et au-delà, de sorte que les jeux de filtres et les bouchons d'autres zooms broadcast Fujinon ou Canon s'adaptent souvent directement, sans bague intermédiaire.

Avec ses 1,8 kg et ses 190 mm de longueur, le LA30x7.8BRM-XB2 reste un ensemble réellement portable. À titre de comparaison, bon nombre de zooms broadcast 20× de la génération précédente dépassent 2 kg et 220 mm de longueur, pour une résolution limitée à la HD. L'économie de poids peut sembler modeste isolément, mais lorsque l'objectif reste sur une URSA Broadcast G2 portée à l'épaule pendant quatre heures de direct, elle se traduit par une fatigue nettement moindre pour l'opérateur.

Les applications concrètes d'un zoom servo 30× en 4K vont bien au-delà du reportage d'actualité classique. Les diffuseurs sportifs couvrant des ligues régionales — football semi-professionnel, rugby, meetings d'athlétisme — travaillent souvent avec des équipes plus réduites et moins de positions caméra qu'une production de réseau national. Un seul LA30x7.8BRM-XB2 monté sur un Blackmagic URSA Broadcast G2 à hauteur du milieu de terrain peut offrir à la fois un plan d'ensemble et un gros plan exploitable en ralenti, sans changer d'objectif ni déplacer la caméra. Les installations dans les lieux de culte, où la caméra se trouve au fond d'une grande nef, gagnent la portée nécessaire pour cadrer un intervenant à l'autel en plan serré — ce qui relevait auparavant de box-lenses bien plus lourds et coûteux. La captation de concerts et de festivals en direct profite à la fois de la vitesse de zoom extrême — pour suivre un guitariste qui traverse soudainement la scène — et du zoom ultra-lent qui construit l'atmosphère pendant une ballade. Enfin, pour les studios télécommandés ou les systèmes de caméras robotisées, les données des encodeurs 16 bits s'intègrent directement aux contrôleurs de tête PTZ et aux moteurs de décor virtuel, fournissant le retour positionnel précis qu'exigent ces systèmes.

Le Fujinon LA16x8BRM et le Fujinon LA30x7.8BRM-XB2 partagent une même philosophie : offrir une performance optique 4K dans un format suffisamment léger pour le travail à l'épaule, avec une électronique servo qui dialogue nativement avec le Blackmagic URSA Broadcast G2 et son écosystème de mélangeurs, de contrôleurs et de logiciels. Le choix entre les deux se résume souvent à portée contre poids : si l'essentiel de vos productions se déroule dans la plage 8–128 mm, le LA16x8BRM allège le dispositif, le simplifie et réduit le budget. Si vous avez régulièrement besoin de dépasser 130 mm — sports en bord de terrain, événements en grande salle, cérémonies en extérieur — le LA30x7.8BRM-XB2 couvre ce terrain sans second boîtier ni changement d'optique, et ses encodeurs 16 bits préparent l'investissement aux exigences de la production virtuelle et de la réalité augmentée, deux domaines qui s'imposent rapidement comme un standard dans l'industrie.