Un seul traitement neutre équipe la série. Pas de version bleue ni ambrée à gérer : les feux arrière d'un van tirent un trait rouge, la lampe frontale d'une soigneuse un trait blanc, quelle que soit l'optique en place. RedShark News décrit, avec des projecteurs très fidèles en couleur, une ligne blanche suivie d'un écho sarcelle. Et sans source directe, signale Fstoppers, l'effet reste rare : mieux vaut le prévoir dès le plan de feux.

Homogène ne veut pas dire identique. Les 32 et 45 mm comptent 15 lentilles en 13 groupes, le 75 mm 15 en 11. Le barillet culmine sur le 32, se fait discret sur le 45 et reste modéré sur le 75, si bien qu'un plan large riche en lignes droites peut appeler une correction que ses voisins n'exigent pas.

Fstoppers met le 45 mm en tête à T2.1 ; le meilleur rendu arrive vers T5.6 sur les trois, les angles perdant un peu de définition. Une résolution de plus de 12K est annoncée par le fabricant. À 300 %, RedShark n'a trouvé presque aucune frange colorée sur l'ensemble du jeu.

Le montage y gagne une manipulation de moins. Placés en tête d'optique, les éléments cylindriques gardent le facteur à 1,5x de l'infini à la distance minimale, sur chaque focale : un seul réglage de désanamorphose s'applique à tous les rushes, traitables par lots. DZOFilm attribue au même schéma la réduction des « mumps » sur les visages.

La distance minimale vaut 0,48, 0,53 et 0,78 m depuis le plan capteur. Sans bonnette, le 32 mm suit donc les mains d'un maréchal-ferrant qui ajuste un fer, avec le cheval en arrière-plan.

Sur le stabilisateur, le changement d'optique tient en peu de gestes. D'après Fstoppers, avec un encombrement commun et des masses très proches, pas de nacelle à rééquilibrer ni de moteur à repositionner. Couronnes au module 0,8, filetage M77 et façade de 80 mm ne changent pas, ce qui laisse en place compendium clipsable et filtres vissants. La mise au point tourne de 270°, lue en mètres, avec plus de course près du sujet. Prévoyez toutefois deux profils pour un moteur d'iris sans fil : 52,26° et 51,96° entre T2.1 et T16 sur les deux focales courtes, 59,53° sur le 75 mm.

Le cercle image de 43,3 mm étant commun, un mode vérifié sur une optique vaut pour les deux autres. Sur un capteur 36 × 24, le 3:2 s'ouvre en 2,25:1 et un master 2,39:1 ne lui retire qu'environ 6 % de hauteur ; une lecture 17:9 donne 2,84:1 et sacrifie près de 16 % de largeur. Donnez-nous le modèle de caméra et le mode retenu : nous regardons ensemble couverture, aperçu désanamorphosé et adaptateur avant de lancer l'achat.

Côté caméra, tout passe par la monture PL, seule proposée, DZOFilm évoquant une contrainte structurelle. Vendus séparément, les Octopus ouvrent le Sony E, le L et le Canon RF, et leur version PL-DX le DJI Ronin 4D. L'arrière court laisse passer un porte-filtre VND, et chaque optique peut pivoter d'un quart de tour pour le 9:16.

La valise contient, outre les trois objectifs, leurs bouchons avant et arrière PL, une boîte de cales, une boîte de vis, un tournevis T6, des autocollants de focale et un autocollant logo. Le calage se refait caméra par caméra, faute de réglage rapide : à inclure dans la préparation si le jeu change de boîtier.

Aucune électronique ne transite, Cooke /i compris, et le rapport image se tient à la main. Les fûts en aluminium allié, teinte titane, résistent aux traces de doigts et sont donnés pour −30 °C à 70 °C ; la pluie reste en revanche à éviter.

Restent les limites de la gamme. Rien sous 32 mm, rien au-delà de 75 mm : RedShark aimerait des 90, 125 et 150 mm, et son équipe a complété avec des téléobjectifs sphériques. Son testeur, parti en documentaire avec ce trio, le classe pourtant parmi les meilleurs anamorphiques économiques qu'il a utilisés et le recommande aux opérateurs propriétaires de leur matériel. Pour une société de production, le Arcana 32/45/75 T2.1 3-Lens Set trouve sa place sur le clip, la publicité, le court métrage et le film institutionnel à l'image travaillée, et demeure disponible en interne entre deux tournages.